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《无人驾驶》:为了补上十年前的那一次!

2010年07月01日13:44腾讯娱乐文/耿聪我要评论(0)
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张扬的这部电影一点也不像我们看惯了的“国产货”。首先因为它的主要人物之一是汽车,涵盖了smart,迈腾,辉腾,高尔夫,天籁,改装版的福克斯等等各种类型的汽车,而且人物性格与汽车的类型水乳交融,相得益彰,达到了车人合一的最高境界。

影片开场最具杀伤力的镜头不是“撞车”,而是“车震”:一个放荡不羁的“代驾”青年跟酒吧里勾来的少女在汽车里颠鸾倒凤,车窗里已经生气一层雾气,而远处另一个从没有享受过性生活的聋哑女孩, 正蹑手蹑脚 的“偷拍”这一刺激香艳的场景,用她不撒谎的摄影机记录这一令人向往,回味悠长的韵律。

也许潘石屹怎么都想不到,他在北京最现代、最繁华的三里屯SOHO大楼后面的停车场再次充当了国人“野合”的高粱地。在我的记忆中最早关于国人车震的概念,要回溯到几年前著名旅游胜地广州白云山,然后上溯到去年孙悦的“车震门”,这种偶然性活动更使人深切领会到处境的随意,而且完全切合本片的中心思想。

将近90分钟的电影就在车震与撞车中一晃而过,全片采用用昆汀式的“圆形结构”,以多线并进的倒叙手法,渲染出一种“超现实”的黑色幽默,但在结尾的大雪中又“好莱坞”般地营造出皆大欢喜的大结局。张扬的这次的表现就像中国男足一样,前87分钟踢得酣畅淋漓,精彩绝伦。

就在观众欢呼雀跃等待胜利的最后3分钟,踢出一脚臭球,被“秒杀”了。

仅就前面87分钟而言,这是一部包容了黑色、残酷、温情、人性和荒诞等多重元素的精品,完全脱离了《爱情麻辣烫》中的创作特点,疏离诡异的画面,看似任意截取的结构,准确的捕捉住了今天的中国城市最疏离最冷漠的一面,在近30年工业文明带来进步的同时,另一面还有商业文明社会中人们疏离的内在感情。

电影中和李小冉共结连理的刘烨,在地下停车场里偶遇了十年前的初恋情人高圆圆,水到渠成,顺理成章的“补上了十年前的那一次”,接下来决没有拘泥于夫妻之间的隔阂生活,没有像中国现当代经典作家文学作品《家》中巴金对“传统中国人性压抑”的经典刻画,否则就沦为了当代电影版的《家》。

在短暂的激情过后,观众经历了如潮水般踊跃“一浪接一浪”的闪回倒叙,破解谜语一般看到了故事背后的故事,谎言背后的真相,剧中人物看似无理性的行为都有了合理的答案,一面惊喜于剧情的精巧构造,又在恍然大悟之余体会到命运的捉摸不定。

剧中人物的纷乱状态、疏离和冷漠交织的画面、一些人的天真、另一些人的狡诈、所有人的混乱、以及每个人都面临的永远无法逃脱的荒诞,都在循环中嵌套倒叙多线并进的精巧结构中自然呈现出来。这种轻飘流利的驾驭能力显示出导演张扬庖丁解牛”般的精湛技艺和大师风范,是张扬2007年“落叶归根”后的转型之作。

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[责任编辑:lunarliu]
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