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《无人驾驶》:被生活的流弹击中

2010年07月09日13:24腾讯娱乐我要评论(0)
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《无人驾驶》:被生活的流弹击中

《无人驾驶》海报

阔别多年张杨重拾都市爱情,对声音与速度感的情结犹存。《爱情麻辣烫》中值得玩味的声音的少年在《无人驾驶》中换做身患失语症的王珞丹,记录声响并用作表白的磁带变成声音的替代品——短信文字,甚或失语者手中忙于记录的快门。彼时火车擦身而过的速度感被带入到入站的地铁、超车的隧道,并随故事渐进并入《无人驾驶》的快车道,更在无数车窗内的交谈过后熄灭发动机,令速度感在惯性中腾空,撞击与失重的瞬间,余魂未定的慌乱,命运交错的十字路口,撕咬与谩骂中极尽破坏的力量真实而富有美感。

两部电影都在寻找城市的脉搏,现代人的状态,都市情感在生活中不断变换着速度与调式,有时花枝招展,有时苦不堪言,无论内心几多潜流隔着车窗望去,似乎路人不差分毫。影片中张杨令一对初恋情人在毕业十年后重逢,一面是志雄(刘烨饰)将自己从婚姻中抽离出来,以此为失去激情与弹性的生活开脱;一面是女精英(高圆圆饰)柔情背后极度平静的姿态,以及身为双料第三者对旧爱插曲与此情主旋的取舍。无论是志雄妻子(李小冉饰)一针见血的责难,还是有妇之夫深情款款的妥协,都是如此痛快,一切出人意料的清醒与决绝。

面对志雄的追问,妻子一句声嘶力竭的“因为我爱你”敲开坚冰,“你一次次伤害了我,我还这么纠缠着你为什么?因为我一直爱着你。我到今天才发现,我是这世界上最大的傻逼。你去找你美好的初恋情人吧,我要和你离婚。”从最开始的揶揄到挽留,从愤懑到无言相对,从提出苛刻的离婚协议到私下跟踪,直至验明真身后当街喧嚣对峙,李小冉不似林心如的角色如泣如诉,也无法复刻失语女孩(王珞丹饰)心无杂念的爱情,更没有高圆圆看惯世俗来去自如的觉悟,她拥有的仅仅是对爱情的坚贞,以及奋力追逐幸福的权力,她执着,偏爱,故作坚强,甚至荒谬;她恶言相向,声泪俱下,软硬皆施,即便最后一刻她因愤恨而妄言,都不曾放弃过对丈夫的爱,因为那曾是她心灰意冷时黑暗中最温暖的微光。

爱情有如四季,有秋分有夏至,有冰封有解冻,曾几何时它如野草般肆意疯长无人修剪,也有过埋在积雪下不堪重负而力拉崩坏,它晓得春光无限,也习得黯淡荒芜,在守望中静止之前,都曾一路俯冲。《无人驾驶》无意讲述关于爱情回味的故事,也不是情感伤疤的陈列柜,影片中悉数灰色话题不是为了哗众取宠,打乱的时间顺序也称不上炫技,它提供了一个审视这个城市的视角,旁观一幕幕昭然若揭的悲喜剧,默许即成的规则,然后一次推翻。

现实题材的难度在于和你相关,虽然熟悉但面对避之不及的东西不免语焉不详。所以真实的作品总是让人感到不适,它好像在骂你,令你如坐针毡,又好像和你调情,令你心有不甘。一句“你不觉得遗憾吗?”人人都有自己的答案。影片中的高圆圆还是李小冉平分秋色,其角色各有风情,几段爱情故事自秋天开始横冲直撞,待到冰雪阻塞了交通,几对恋人虽相距数十米之遥,却各自有了不容侵犯的幸福。

现实生活中影片《无人驾驶》所展示的困境并不罕见,甚至有着更加惊天动地的隐情,生活远比电影错综复杂,而电影放大的永远是生活的细部,好比温存的眼神,好比镜花雪月。就创作而言,导演张杨仍旧文艺,拆解危机的手法和缓而见功力,所谓商业更多是创作之外的东西,归根结底,电影是要交付营销的,就像爱情还是要美好收场,即便它一路斑驳。从《80'后》的话题营销可以发现市场的弹性有多大,对影片的解析因角度不同而各放异彩。《爱情麻辣烫》已成往事,一如那时的学生时期青涩的高圆圆,已在《无人驾驶》中出落成白领丽人,那时的单车也在车流中逐渐被抛在了后面,这便是现实一种。

[责任编辑:morningan]
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