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《赵氏孤儿》:纠结于中国士族与草根叙事之间

2010年12月10日11:09腾讯娱乐赵猪我要评论(0)
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中国士族,其实早在魏晋南北朝之后,就已经渐渐消亡不见了,在史学界向来有两派观点争论不休,有的替士族之消亡扼腕叹息,也有的则认为草根逐渐取代士族是不可避免的历史潮流。但是无论怎样,这两种观点都有它一定的道理存在。其实现实的情况是,中国文化当中,普通中国人的思维当中,士族与草根早就已经成为一对对立却又统一的矛盾体,纠结而又和谐地吊诡存在着,并且一直渗透到每一位中国人的为人处事当中。

陈凯歌导演,作为第五代导演当中,最擅长哲学思辨,同时也是最热衷于表现中国国人、民族特性的说理型导演。他的作品向来都喜欢在这种纠结挣扎的命运纠葛当中,于无声处听惊雷地剖析着中国之民族特性。比如《霸王别姬》《梅兰芳》中,小人物在历史漩涡中的挣扎求存;《无极》中,血统论之外的七情六欲;再到《赵氏孤儿》,每一个角色都纠结于自身的立场,即无法置身事外的草根性质,又无法排遣骨子里那份士族的孤绝、清高。中国式的挣扎,中国式的救赎与自我救赎,都通过电影一一传达到了每一位观众的心里。

当然比较特别的是,在《赵氏孤儿》一片中,或许是随着年纪而来的通达洗练,陈导演一方面把纠葛、猜忌、怀疑等多种负面情绪都通过张弛有度的戏剧形式诠释得入骨三分,却又能在冲突之外,成功地跳脱出来,跳脱出自身的所有负面情绪,云淡风轻地看待一切。只是将这种对于中国民族性,关乎每一位中国人的深层思考丢给观众自己去细细咀嚼,把对于人性的拷问,化成一个复杂但是深入人心的论述题,当成一个种子深深埋进每一位观众的心中。自己却是置身事外,俨然一派士族大夫的清高风骨。

在西方世界,《赵氏孤儿》因其显著的中国特征,以及波澜壮阔又不乏铁血复仇的故事特性,成为最具有知名度的中国传说。但是陈凯歌导演十分聪明地淡化了这一切。故事背景依旧波澜壮阔,只是原本单线条的铁血故事被他转化成了绵里藏针的中国式精神救赎。这一方面是符合当代社会体系之下,中国草根文化最原始本真的善良风俗;另一方面,其实也暗合了中国士族清高自傲的自我价值追求。

影片前半段,一整个夺权阴谋、夺子大战都处理得丝丝入扣,深得传统文化之精髓。三五人自成江湖,言谈间灰飞烟灭,丝毫不落近两年动辄以千万人大场面堆砌华丽宫墙的俗套。葛优、王学圻、鲍国安、张丰毅,甚至是范冰冰、黄晓明等等演员都十分称职地扮演好了自己的角色。戏剧的张力在小范围却是大格局的叙事当中表露无遗。到了影片后半段,导演更是摒弃了传统大片连篇累牍的无意义杀戮,反而武戏文唱,把本该杀戮味十足的血腥戏码处理得温情脉脉,又不乏深度,尤其是自毁形象的黄晓明,在葛优、王学圻两位老戏骨的夹击之下,依然能够自成一派地抢出自己的一片天来,显示出他作为兼具实力派与偶像派两种身份的可塑性来。

当然,或许有人会诟病于不够激烈,本该一浪高过一浪的结局去高潮化处理。但是这恰恰是陈凯歌导演的聪明之处,套用一句《赵氏孤儿》的宣传语来说吧。真正的高潮不是视觉轰炸,更应该是从震撼内心开始的幡然醒悟!

[责任编辑:lilylin]
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