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系列评论③:音乐为什么被边缘化?

2011年02月06日09:22腾讯娱乐[微博]韩松落我要评论(0)
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2011年春晚过后,问身边朋友,哪些节目印象最深刻?随后发现,所有人的印象名单里,只有小品、相声和舞蹈,很少有人能记起今年春晚的歌曲。

当然,继续深究下去,大家也会想起《天蓝蓝》——宋祖英的演唱和舞美的出色,或者记起《兰亭序》——不是因为周杰伦,而是因为林志玲,当然还有旭日阳刚(微博)翻唱的《春天里》——也是因其话题性,至多,还能想起方大同、李健和萧敬腾。四个多小时的节目,能记起的歌曲,大概也就这些了。这绝对不是因为我们的记忆机制出现了问题,或者值得上春晚的歌曲格外少,而是因为,音乐类节目,在春晚上,已经完全被边缘化了。一个事物能否被记住,有时候不是那么天然的,而是取决于是否被强调、是否被突出,音乐已经不是春晚强调的对象了。

这种情形已经持续了好几年,2010年春晚,音乐部分,能够被记起的,只有王菲的《传奇》和“小虎队”的怀旧歌曲,2009年春晚,提起音乐部分的节目,能够记起的,大概只有纵贯线的演出。

所以,所有人都念念不忘1995年春晚,那一年,春晚让一批流行音乐歌手集中亮相,缔造了“94新生代”神话,《歌坛三帅哥》节目,汇集了林依轮、毛宁、解晓东,“94乐坛新生代”单元,汇集了94年成名的老狼、高林生、谢东、于文华、尹相杰,由孙浩和陈红合唱的《中华民谣》,也同样是94年的名曲。这次亮相,为内地流行乐坛此后五年的兴盛,奠定了基础,也为这批歌手奠定了乐坛地位,94年的荣耀,足足被他们消费了十几年。

当然,这是果而不是因,春晚之所以在当时集中推出这么一批歌手,是因为94年是内地流行乐坛的一个高峰,那么,我们是否可以得出这样的结论:春晚近年来努力淡化音乐节目,是因为内地流行音乐日渐衰微?——且慢下结论,网络时代虽然加速了实体唱片的消亡,却并没让音乐消亡,甚至恰恰加速了推广了音乐的传播,如果能够统计,一首歌通过网络、手机、电台等方式获得的播放次数,远远超过唱片时代,这其实是个音乐大爆炸的年代,热点远远多于以往,以李宇春的舞台表现力和她那首《下个,路口,再见》的冲击力,她完全应当出现在春晚舞台上,以凤凰传奇歌曲的传播广度,他们也不该缺席,还有四处开演唱会的蔡琴、刚刚纪念过30年的滚石众星,影响力、话题性全都具备,只要加以适当的包装和组织,音乐节目部分,不会比1994年的逊色。

真正的原因或许是,春晚已经成为社会阶层固化的具体展示台,完全不可能接纳新人了,四个小时节目安排,对于导演,其实是艰难的权衡,几大文艺团体的名角必须要上,众多老演员要上,保证了他们的时间之后,留给新人的时间所剩无几。语言类节目被突出出来,因为这类节目可以顺理成章地聚集一批老人,而音乐尤其是流行音乐是更新换代非常快的一个艺术门类,不出新人说不过去,推新人吧,他们往往欠缺背景,唱片公司多属民营,难以和国字号的文艺团体抗衡,很容易就被推挤下去,于是,最后索性把这块弱化。

其实,春晚的现实,也是我们周遭的现实,此刻发生在春晚舞台上的博弈、较量,也和我们社会生活里的较量一一对应。

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