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专访《刀见笑》导演乌尔善:这个导演来者不善

2011年03月18日14:33腾讯娱乐[微博]曾剑我要评论(0)
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专访《刀见笑》导演乌尔善:这个导演来者不善

乌尔善接受腾讯娱乐专访

乌尔善这个人很不一样。

他出场的方式太特别了,就象是驾着五彩祥云从天而降。在他还没开始拍电影的时候,他就已经是一位鼎鼎大名的广告导演了;他的处女作《刀见笑》还没上映,国外大导演道格.李曼就已经在海电影节上为其吆喝上了,李曼还特意来中国一趟,正儿八经的约见中国记者,目的却只是为了推荐乌尔善和《刀见笑》;此外,华谊也等不及观察《刀见笑》上映的票房成绩,早早就把乌尔善请过去执导大片《画皮2》。

乌尔善不太喜欢谦逊,他对大部分的国产片都不太满意,认为这些电影缺少“电影感”。对于《画皮》(电影版 电视版) ,他认为那是一部家庭伦理剧。而对于国内涌现的新导演,他也认为,这些新导演一味模仿盖·里奇和昆汀,却缺失了自己的思想内核。

这一切给人的感觉是,乌尔善,来者不善。

3月17日,《刀见笑》在国内上映,乌尔善也接受了腾讯娱乐的专访。

在《刀见笑》里创造奇观

腾讯娱乐:《刀见笑》的立意、结构和表现手法都很出彩,是因为处女作的原因,所以要在电影里塞满你要表达的东西吗?

乌尔善:我觉得放得太少了,很多东西没有放进去,我会把它们放到我的下一部电影。小成本电影与大片票价都差不多,《刀见笑》既没有豪华的特技,又没有那么著名的电影演员,没有奇观式的视觉体验,那怎样去说服观众来看《刀见笑》呢,我的努力是在我的成本里,创造一个奇观。

腾讯娱乐:奇观表现在哪里?

乌尔善:你说的立意、结构和表现手法这三个层次就是我当时拍电影时考虑到的。首先,这部电影有一个内核,它来自佛法,是对贪嗔痴的批判。第二个层次,来自电影语言本身,包括全新的结构技巧以及运用拼贴的手法。第三个层次来自娱乐性,它有充分的喜感,想尽办法逗观众笑。

这部电影最大的魅力在于试图平衡这三点。当然,它是我的第一部电影,可能难免有失手,或者做得不足的地方,但我一直在努力达到这三个层面的平衡。

“你了解的佛法是续集”

腾讯娱乐:先谈立意,佛法说“贪嗔痴慢疑”,为什么《刀见笑》没有针对“慢”和“疑”做出批判呢?

乌尔善:“慢”和“疑”是后来加上去的,“贪嗔痴”才是本质的,佛法就是这么说的。

腾讯娱乐:我了解到这五个是放在一起的。

乌尔善:你了解的是带续集的。其实最核心的是“痴”,就是“无明”。

模仿不了哲学的土壤

腾讯娱乐:有影评把《刀见笑》和大卫.芬奇的《七宗罪》以及克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《十诫》联系在一起,你当时拍这部电影的时候,就已经有这样的打算,要拍中国的《七宗罪》和《十诫》么?

乌尔善:倒没这么想,虽然我喜欢《七宗罪》,我也喜欢《十诫》。

我觉得中国的电影不能在意识形态上也模仿西方。现在有大量的新导演模仿盖.里奇,模仿昆汀,你想模仿这些导演的技巧,没有问题,但如果你模仿这些导演的世界观和价值观,就有问题。中国不是一个基督教国家,中国也不是一个产生过存在主义和荒诞派戏剧的国家,这些新导演怎样去模仿根植盖.里奇和昆汀的哲学的土壤呢。

我觉得要寻找自己文化里有价值的东西,然后把它现代化。我正好寻找到了佛法,我觉得这个可能是我们血液里和思想里比较有价值的东西。

腾讯娱乐:可大部分的中国人可能觉得,传统文化里的东西是儒教?

乌尔善:大部分?哪些人是大部分?其实你生活里佛法已经潜移默化了。比如说,大家常说的,报应,种瓜得瓜,种豆得豆。还有,我们常说的“一霎那”,这样的词语都是佛学术语。你没有意识到,不意味它不存在。

老拍大侠没意思

腾讯娱乐:《刀见笑》改编的小说《菜刀传奇》最早给你的灵感是什么?

乌尔善:首先是它的结构,当时觉得挺有趣的,但这个结构如果出现在电影中,还是挺危险的,因为它是按顺序讲三个故事,如果第一个故事讲失败了,后面的故事就没人看了。另外,它提供了很多有意思的人物,比如说厨师,铁匠,就是这些江湖里的边缘人物,我觉得有意思。因为中国的武侠片拍了很多片,老在拍大侠呀,高手呀,武林盟主这一类的,底层的边缘的,角色好像没那么多,这些我觉得挺有意思的。

腾讯娱乐:现在的改动挺大的。

乌尔善:改掉了百分之七八十吧。改动最大的是,原来的小说没有主题,讲来讲去又回到一个阴谋的故事去了,我不喜欢。

腾讯娱乐:屠夫、厨子这些人物都挺出彩的。

乌尔善:因为这部电影里的人物比较多,每个人物出场的时间就比较短,所以为了让观众迅速感觉到这个人物的个性和心里状态,就需要让这些人物有符号性,整体的风格也就是比较夸张,漫画式的。就象动画片里,每个人物都简单,极致,鲜明。

腾讯娱乐:拍电影之前就准备找侏儒来演厨师么?

乌尔善:我觉得需要给观众一个暗示,为什么八大铲对哑巴有特殊的感情呢?他是一个侏儒的好处在于,一,他是侏儒,没法娶妻生子,所以就想找一个传人。二,他是个侏儒,和哑巴之间能彼此同情。符合安腾政信这个人物假装成哑巴去找他这个计谋。

另外,我发现好多电影里的大师都是袖珍的,象《星球大战》里的尤达大师,还有《功夫熊猫》里的master,都是浓缩的精华人物,我觉得挺有意思。

第四部电影拍蒙古人

腾讯娱乐:作为一位蒙古人,你觉得米哈尔科夫的《套马杆》怎么样?

乌尔善:还可以。它讲的是一个游牧民族面对现代文明的侵略,做出了什么样的反应。

腾讯娱乐:你有切肤的感受吗?

乌尔善:我觉得那是他的观点,他有着他自己民族的忧伤。等我拍第四部电影的时候,我会非常完整的回答你这个问题。

腾讯娱乐:你的拍片计划已经排到多少部了?

乌尔善:有7、8部了吧。我做电影比较慢,一个电影出来要两三年。

腾讯娱乐:就是说你之后20年的工作计划已经安排好了。

乌尔善:是,还有好多项目中途来找我的,现在就正忙《画皮2》,已经做了一年的前期准备。

魔幻是基本的

腾讯娱乐:正好也要问《画皮2》,会和陈嘉上的《画皮》很不一样吗?

乌尔善:这是基本的。第一部更接近家庭伦理剧,我希望《画皮2》让大家觉得,哦,这是一部魔幻电影。

腾讯娱乐:这一年的前期准备都在做什么呢?

乌尔善:我的工作方法是非常的系统化,拍电影前要做所有的概念设计,做分镜头,做沙盘,做模型,做3d演示。做一个比较规范的工作流程,希望这样也能给其他的电影一些启发吧。

腾讯娱乐:国内做模型的不多。

乌尔善:其实这是标准的工作流程,我是希望比较按部就班的做电影。电影的质量还是跟你的工作方式有关系,如果你非常严谨的准备,非常仔细的把每一阶段的工作做好,我相信电影出来的质量不会太差。

腾讯娱乐:陈坤已经说了,他和周迅要出演。那赵薇、孙俪和甄子丹呢?

乌尔善:这都得让制片方来公布,我不能说。

中国电影缺电影感

腾讯娱乐:王中磊说过你的弱点是文学性不强。

乌尔善:对,文学性应该交给编剧。每个导演可能有他的长处和短处,但电影还是一个集体创作的事,我们可以通过一个好的组合方式,把各方面平衡。

另外,我觉得,中国的电影缺少的不是文学性,缺少的是电影感。你在电影院里觉得,这个和在电视里看的是一样的,这才是让我失落的事。我希望电影首先要有电影感,象文学、剧作什么,这些方面,我们会扬长避短。这次请陈国富来监制,他本身也是非常好的编剧,还有这次的编剧老师,也是很好的小说作家,这个组合可能会产生一些意想不到的结果。

腾讯娱乐:大家把你和宁浩、丁晟都归位广告片出身的导演,反感这种分类吗?

乌尔善:不反感,他们说的是事实嘛。但是,我们拍广告片的导演也都毕业于北京电影学院,也都受过系统的电影的教育,另外,我们拍的电影好像还都不错,无论是票房,还是什么,起码是有电影语言。中国的电影,电影语言还是比较缺失的,也许这是我们这一拨人比较让人关注到的原因。

腾讯娱乐:拍广告的经历对拍电影的帮助大吗?

乌尔善:广告本身是一个电影语言的训练,作为广告导演,你是不能选择你要表达的主题,你要接创意总监给你的所有的命题,你都要表达出来,你还要善于运用很多不同的影像技巧和风格。因此,拍广告的人可能是风格上面的专家,他可以立刻转换自己的风格,这些东西对导演来说,的确是很好的技术训练。

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