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电影新浪潮第二场:发现下一个电影类型

2011年06月15日12:42腾讯娱乐[微博]我要评论(0)
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电影新浪潮第二场:发现下一个电影类型

许知远

许知远:我不是非常懂电影,不知道马家辉怎么感觉,这个时代作为一个作家和知识分子是一个非常沮丧的事情,这是一个视觉、图象的时代,当然带来多重的挑战,刚才发言的时候唐女士说中国电影出现多重的发展,困境也很明显,产生了非常多好东西。我想这是过去20年,或者是更长时间的双刃剑的结果。现在中国的电影有一点像大跃进,包括大跃进在50年代,我们要赶英超美。我们现在谈到好莱坞模式,又有一轮赶英超美的模式。过去10年电影的发达,很大程度上,一方面是很多方面的限制,有审查的限制、各种各样的体制上的限制。当然也有文字上的限制,对文字、思想和出版业的审查,这是很重要的现象,思想的审查和娱乐业的死亡,产生了电影的繁荣,电影是为了表达情感主要的方式。

这更像过去中国20年的成长,是一个技术上的圣地,是一个灵魂上的缺失。现在我们谈语境的时候,会谈到资本会怎么样,技术会怎么样。我们很少会到个人怎么想这个问题,我们的精神世界怎么想一个问题。但是任何一个行业,一个国家不讨论这个国家的精神状况和灵魂状况,我们怎么能做出好的灵魂产品。包括一个产业都有很大的一部分,因为每一个行业都有灵魂的一部分,如果你生活在巴黎,成为一个小说家,成为一个像巴尔扎克的人物就会成为灵魂的人物。如果你生活在80年代末,要喊出北斗的东西,可能会触动一代人的神经。

现在是电影的时代,尤其是80、90年代末的时期,这个时代的情绪是以摧毁人的独立意志,降低人的灵魂水平,使它降到一个像素材、水果、房子、汽车的水平,所有人成为一个物的俘虏,成为一个单向的个人,当然成为一个娱乐电影业不断消费的人。当然我们提到美国电影,好的生产有一个层级关系,必须有好的大学、好的作家、好的艺术家,才能传导到大众娱乐,当上层建筑,思想的缺失、审美的缺失,一切缺失的时候,不可能产生真正好的大众文化的。

所以我想讨论电影也好,有时候要跳出这个狭隘的行业,进入一个更广大的社会背景和精神背景来看这个问题,这是我更想表达的。经常谈话的时候,也有一种悲伤或者是悲哀的东西。刚才你讲到美国的电影,今年刚好是辛亥革命的100年在1911年的时候,孙中山希望移植一个美国的共和制度到中国来,很快证明,这种表层的移植方式是浮在流沙上的大厦,如果整个社会集体是坏死的,政治制度也是有问题的。此刻也一样,我们谈了这么多电影类型的东西,没有考虑一个很大的社会背景,一样是一个空中楼阁或者是暂时性的东西,我就想说这么多。

主持人(马家辉):谢谢许知远先生,在我们开放交流之前,几位嘉宾还有其他的补充吗?没有我们就开放提问,最后一个环节,很多人想提问,可能有一些问题,假如涉及前一个环节的嘉宾,我们也可以请前一个环节的嘉宾回答。我们先来看哪一个媒体的朋友有问题想跟在座台上的嘉宾交流?

宋光成:今天这个题目,我们上半节有一点偏,我今天就看发现下一个电影类型,我觉得在目前的市场来讲,这个题目可以再加两个字“发现下一个电影导演类型”。怎么说呢?我们现在说电影类型,刚才的文隽老师谈过,现在有10几种,20几种类型,现在存在的可能就是贾樟柯电影类型,张一白电影类型、冯小刚电影类型。我们现在一方面找题材,一方面找导演,导演形成一个很独特的风格,市场能够接受的风格。在发现下个电影类型的同时,去发现下一个电影导演的类型,我觉得这是下一个做法。

文隽:其实没有冲突的,为什么我们那么着急要发现这个类型呢?其实类型片才能培养一些刚出道拍的小片,但是没有把握和机会去拍更大的像你的《鸿门宴》。他的机会是选择他最熟的或者是最容易把握的类型,这个类型的预算或者是成本都是能投资方放心,比如说原本300万拍一个小片,你不可能给他拍3000万,但是可以给他拍七、八百万,类型片里面有很多七、八百万的去培养。反过来我们把类型导演开阔了,自然有类型导演出现了,所以是没有冲突的。

主持人(马家辉):非常重要的培训,考验的平台,对新导演来说。有其他的朋友吗?

提问:嘉宾好,我想请问贾樟柯导演和张一白导演,请问你们觉得3D电影在题材和类型上有没有什么局限性,另外你们觉得3D电影在中国的发展会不会成为一个主导的方向,谢谢。

电影新浪潮第二场:发现下一个电影类型

贾樟柯

贾樟柯:我对3D没有什么研究,所以没法回答你这个问题。

张一白:3D我也不懂,但是我喜欢看,我觉得其实一个国家的电影,它还是跟它的产业基础有关的,我们谈到类型电影的时候,我觉得我接着文隽老师的话说,类型片是培养从业人员的素质,培养从业人员的经验,培养这个国家电影工业基础的一个不可或缺的重要的一个学校和一个过程。因为我们实际上,拍电影的时候自己都知道,我们现在连最基本的孵化到美术,最基本的你要拍类型电影的特效,我们都没有经验。我记得拍《好奇害死猫》的时候,就想拍一个雪铺过来的镜头,谁都不知道怎么拍,我估计香港导演有经验,我们那时候没有经验,道具没经验,场地没经验,那个效果怎么都做不出来。你说雪铺下来,都让化妆去干这个事情。我们到了现在能够拍3D,能够和好莱坞电影并驾齐驱,能够这么做的时候,我觉得杨子老师正在做这方面的尝试和所谓的前驱,所以我们等着杨子老师和他把这个市场培养出来,把这个队伍培养出来,我们可以尝试做3D。

主持人(马家辉):我对3D电影没有研究,但是有一个事情很好玩,前一段时间我去澳门替《南方都市报》华语电影传媒大奖做宣传,和澳门文化局的人聊天,我给了一个主意,是很认真的主意,他们也接纳了,可能会推行。是什么样呢?我让他们弄一个电影院,从早到晚放一些3D的色情片,让内地的同胞们组团来看,就像他们组团到香港看《肉蒲团》一样。我建议他们在3D电影院旁边弄一个三级蜡像馆,我们去一定拍照的。文隽老师,你是太快乐了是吗?听说他们接纳了我的意见,三级3D电影院,那个3+3电影院,3也像一个数字,看起来也像女生的身体部分,也有一个三级蜡像馆,诸位明年去到那个地方的时候记得记住我,这个是我提出的。还有其他的提问吗?

提问:谢谢大家,我特别想问一下张导演,我们以前像我这个年纪,我是1963年出生的,我们有一个特别印象是李向阳。我们中国以后就没有李向阳了,我们电视、电影节都没有再看到李向阳这么一个人物,我们只看到美国的《零零七》,以张导演来看,中国的电视、电影界还要李向阳吗?

张一白:我们不是谈类型吗?李向阳还是一种英雄片的类型,那是我们红色精典时代的英雄类型。它其实在那个时代对我们的影响,包括它可能是相当于在70年代,在文革时期对年轻人的影响,李向阳这个形象是相当于后来周润发演的小马哥对年轻人的影响。但是这个时代需不需要英雄片呢?我觉得还是需要的,至于这个英雄片怎么样产生,产生什么样的英雄,我觉得文化、政策方面能不能得到支持。

贾樟柯:我插一句,李向阳这个片子和形象,实际上是拷贝出来的,是一部苏联电影《夏伯阳》改了一下就成为中共的英雄了。

主持人(马家辉):我要找过来看,我也是1963年生的。

提问:刚才大家谈到制约中国电影发展的是电影的审查制度,随着中国电影的高度发展,人们对精神需求越来越高,将来的电影类型会不会发展有一个突破口,电影的审查会不会放松?请李先生和文隽老师先回答。

主持人(马家辉):在文隽和李先生回答之前,许知远可以回答一下,你认为有没有突破口?

许知远:我无法猜测政权的反映,我们有一轮意识形态的回潮,像苏联在70年代的过程。但是让我更担心的是审查已经创造出一种新的审美,不知道多少人看过乔治·奥威尔写的《1984》,他对过去的专制制度扭曲人的人心,现在的专制制度已经有一个新的制度,他们一不知道人心是什么样的了,已经乐在其中。中国已经进入这种状况了,我们现在的审查的制度已经进入到我们的谈话的环节,我们特别喜欢轻轻触碰一下就很颤抖的一样。这种东西已经成为一种审美,是在谎言下的审美,它要诚实地说出你内心的感受,而不是拐弯抹角的似乎轻轻地触碰一下就不行。这是对国家的伤害,如果绕来绕去,不穿越,就会迷倒。现在穿越小说为什么那么受欢迎,因为我们没有能力面对现实的生活。

主持人(马家辉):我这样文静的人,有时候摸一下大腿更快乐。

文隽:刚才的问题是电影界同行关注的问题,但是我不能代表官方给你回答。我要说的一点是,很多年前已经说过,审查记录,先从开放分级制度开始,我记得2007年我们业界从冯小刚导演说过,他说明年是北京奥运,说不要提到国务院,等过了奥运,到2008年过了,2009年是建国60周年也不要提,去年2010年是上海世博也不能提,今年是建党周年,也不能提了,我不知道什么时候能提。

贾樟柯:我觉得这个提问说法我不太认同,说人们越来越高的精神需要,其实是越来越低的精神需要,不怎么高。

张一白:有分的那一天,会有一天的。

贾樟柯:张导演好悲壮啊,张导演能不能预测一下国家什么时候没有这个限制呢?

张一白:我是比较乖的,这个问题我回答不了。

主持人(马家辉):回答不了,其实尽在不言中,我看你看起来很聪明,一定听得懂。还有其他的问题吗?没有的话我们非常准时,大会给我的时间是12点到12点10分结束,现在的时间刚好,我问一下主办单位,因为我第一次来上海参加活动,通常请所有人拍照吗?有是吗?我们有请伍导演、宋先生、杨先生、张先生来排演,有请台上四位。

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