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上海电影节把脉日本电影:青春已逝微笑常在

2011年06月18日18:41腾讯娱乐[微博]方芳我要评论(0)
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上海电影节把脉日本电影:青春已逝微笑常在

日本电影《每日妈妈》17日荣获上海电影节亚洲新人奖最佳影片。

腾讯娱乐独家评论(文/方芳)永远记得,日本电影对中国观众的第一次冲击,伴随着“啦呀啦----啦啦啦-呀啦----”的主题曲开始,那就是赫赫有名的日本电影《追捕》

也永远记得,当年高仓健和中野良子,双双在马上一边逃脱对手的追捕,一边观众们听着中野良子对高仓健表露爱意的这段经典片段,开启了中国观众对“纯爱”公开痴恋。

当然不会忘记,虽然日本式的爱情周围总会伴随“三级”、“幽灵”等对伦理的挑战,但画面的唯美、细腻的表达,让日本一直稳坐“纯爱”片鼻祖的宝座。

因此多年来,日本爱情片总以沾沾自喜的姿态,俯视着周围东方其他国家的爱情电影文化。她虽然不能如欧美大片给你强烈的视觉冲击以及拯救世界的震撼感,可她永远能在你心灵的某处,捞着你,让你酸一酸,痒一痒。那种挥之不去的浪漫和暧昧,让多少爱好电影的小资青年认定那才是一种高境界的艺术。

而在第十四届上海电影节上,日本携《恋谷桥》、《脐带》 《白夜行》 《白兔糖》《每日妈妈》、《款待》、《日照公寓》等11部影片参展。在各国题材多样化崛起,中国电影也在跌跌撞撞发展中,我们看到了日本电影,不知不觉中,那些长久不衰的爱情,被亲情、友谊、成功和坚强所代替。

日本电影的“爱情魔咒”

上海电影节把脉日本电影:青春已逝微笑常在

《情书》

如果说泰国电影总得不到认可的原因是,由于大家对那个国家存在着些许误解,那么日本纯爱电影的经久不衰依然与日本国情有关。这个充满矛盾和困惑的民族,它远离大陆的岛国特征及相对贫乏的自然资源,使日本民族长期处于患得患失的不安中。而爱情电影其恬静、含蓄、忧伤的情感深深抚平了日本观众潜在的戾气与绝望,提供给观众一种更为阳光、纯净、充满希望的生命体验,也能在大家的不安情绪给予一丝丝力量。

同时,“纯爱”电影还制造了一个理想化的情感“乌托邦”,在一个充满梦幻的影像世界中,在一场不涉及性欲、物质、阶层,甚至无关生死的纯粹爱情中,日本观众可以获得巨大的内心平静与情感满足。

或许没有人会忘记《情书》中那一场充满闷骚的暗恋,那一场充满雪景、樱花的美好。

如果在《情书》中白色的世界无法自拔,一定也会享受《四月无语》透明的天空。岩井俊二带领无数少男少女在“乌托邦”中沉沦、沉沦。

有人说日本电影像极了一个五彩斑斓的万花筒,一半是樱花,一半是罂粟,一半是美酒,一半是污水,光怪陆离,人生百态,美丑并存,善恶兼备。而实际日本电影对与中国乃至亚洲的最重要的影响,就如同让大家中了一场“爱情魔咒”,不论是樱花还是罂粟。而日本观众同样在这场魔咒中像渡边一样体会着爱情、生死、迷茫、悲伤和坚强,无论青春时还是不再青春了。

本届电影节上,“纯爱”缔造者岩井俊二也出席,《四月物语》又再次上映。可遗憾的是岩井俊二也老了,再不容易从他嘴里听到类似于“爱情的事,成功在天,失败是我,千年不变。”《四月物语》影厅中稀少的人群,也回不到一票难求的境遇。

除了爱情我们还剩什么

如果一个民族,某类题材兴起和国家背景有关,那么这类题材的衰败也必定要经受时代的考验。日本作为一个极度没有安全感的国家,火山、海啸、地震随时可以在日本的某处夺走人的生命。之前,日本电影总用爱情、美好来麻痹自己,而实际很多人梦醒后发现还是要生活。如果日本导演李相日在某次访谈中说的“爱情固然神圣,可是除了爱情我们还有什么?生活!就如何地震、海啸过后还要做什么一样,是生活!”

“除了爱情我们还剩什么?”这句话像极了沉迷美色的书生突然顿悟后的感触一般。但不得不承认,《红线》 的半红不紫也证明日本纯爱风潮暂时要告一段落。日本电影的格局被“爱情”冲昏头脑之后,开始在剧情片、伦理片、年代剧中找补,直到《母亲》电视剧 日版电影 韩版电影《周围的事》唤醒了日本公民们对“家”、“亲情”的再度渴望。

记得一个日籍华人说过,10个经历2011年日本大地震的人至少有8个在临死前想到的不是爱人,而是家中的孩子和无人照顾的家人。爱情的力量在金钱面前会显得十分薄弱,在死亡面前更是不堪一击。经历多次苦难之后,多数日本电影人发现,原来除了爱情其他的“情”依然纯美依然博大。

《泪光闪闪》《信》《东京塔》《眉山》之间传达兄妹情、兄弟情、母子情、母女情博得了眼泪丝毫不亚于《恋空》、《挪威的森林》、《初雪之恋》等“你情我愿”的爱恋。

青春已逝 微笑常在

没有了“纯爱”的日本电影,还是能不能以骄傲的姿态俯视亚洲电影?没有了“纯爱”日本电影还能不能让中国观众想要和大屏幕中的“美人儿、帅哥儿”进行心灵交流?没有了青春的爱恋,日本电影会之直微笑下去吗?我想,日本电影人起码的艺术独立性和中国观众对日本电影根深蒂固的期望值还是在的。

第十四届国际电影节亚洲新人奖给《脐带》评了一个特别奖,尽管《脐带》上映几次都能听到些许的呼噜声。《恋谷桥》的反响说实话还不真不如中国国产片任何一部参展的的呼声。但不得不说《每日妈妈》、《款待》等家庭亲情剧真实的反应出,日本民众在震后最想要追逐的东西。

他们想要表达,在面对挫折时、离别时、病痛时不是逃避而是站起来,在面对绝望时、软弱时不是放弃而是坚强。如《每日妈妈》面对两个淘气的孩子、不上进还酗酒的老公,可她依然积极的面对人生,知道老公离开人世,她才发现得到和失去都是一种痛,只有珍惜才是最终要的。

如日本导演崔洋一最近接受采访时所说,日本电影太需要微笑元素了,之前慢基调、灰色素太多。日本太需要温情需要积极向上,需要打算对世界说:“我可以!”的确如此,日本电影应该从一个芊芊少女柔美的姿态,华丽转身为顶天立地的少年。

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