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“李春天”来了:剩女们的春天又在哪里?

2011年07月29日23:39腾讯娱乐[微博]小托我要评论(0)
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“李春天”来了:剩女们的春天又在哪里?

李春天收获了钻石王老五,迎来了春天!

腾讯娱乐专稿 夏末时节,电视荧屏被“春天”占领,宋丹丹扮嫩塑造的齐天大圣级剩女称霸茶余饭后,让“剩女”再次被消费,也再次成为大众谈资。

不知道这社会是有多少剩女需要被拯救,或者有多少人需要围观剩女来满足内心,总之,剩女这个称谓和题材早就成为了文化代码和作品类型,在书籍、影视等大众文化作品中兴风作浪,每每出击,必成焦点。

“李春天”来了!

李春天是一个杂志社的记者,为人幽默善良,热心肠、人正直。虽然不漂亮,但是温良热切,关心他人,只是感情生活各种不顺,38岁了没嫁出去不说,连个正经男友都没有。且不说好姑娘遇人不淑20年是否合理,但在现实里,奔四剩女的爱情之梦一直都是人中泡沫。而到了电视剧中,李春天因为追尾了一辆宾利就邂逅了爱情。男主角梁冰简直是活在台言小说中的钻石级单身汉,海归的身份——有范儿,自己有产业——老板,长相英俊——许亚军师奶杀手称号不是空的,他还幽默、有趣、尖锐、会贫、会来事儿,还义无反顾的屏蔽了生活中的各式美女,愣是看上了李春天这个大型剩女。

电影《立春》里的王彩玲曾经说过一句著名的台词:“每年的春天一来,实际上也不意味着什么,但我总觉得要有什么大事发生似的,但我的心里总是蠢蠢欲动,可等春天整个都过去了,根本什么也没发生……我就很失望,好像错过了什么似的。”

这话里有多少无奈唏嘘油然而生、有多少蹉跎折堕风吹云散,忽略那些时代意义和社会悲剧,《立春》必须是一场大龄女立春终身未果的省略号,不过,同是大龄女青年,李春天就不同了,她仿佛是王彩玲的成功参照物,气定神闲的在小银幕上上演了一场积极乐观的“大龄剩女的立春时。”然而。。。每一个剩女都能等到她美好的春天吗?

“剩下一族”缘何频繁被消费

随着社交恐惧症、科技宅文化、过分自我精神的各种崛起,“剩下”一族不仅越来越多、越来越广,还变得年纪越来越大。当年的经典剩女剧《我的名字叫金三顺》中的三无剩女年纪尚不敢超过30岁,美好的剩女日剧《傻大姐》中32岁的剩女大姐已经令观众警钟长鸣,但我们国产新剧中,李春天老师依然勇敢的以38岁高龄在剩女剧中杀出了一条血路,勇敢、天真、无辜、善良、被剩下,且二话不说的泡上了40岁的单身钻石王老五。

“剩下一族”就在年纪的渐长中、婚恋大环境的恶劣中、主流目光的审视中被一而再再而三的消费着,且在“剩女剧”中摇身一变成了胜利者,不仅美男、多金男和真爱男尽收,往往也是收视率和票房一马当先,这世界是多需要被爱抚慰,被传奇抚慰,才会有如此多的剩女故事大同小异的前赴后继呢?

首先,在现实的大环境中,剩男剩女当然本就越来越多,这个族群的风起云涌令各种故事有了重新包装的出口,一个普通的纯爱故事披上剩女外壳,就透着一股苦尽甘来、死去活来、久旱逢甘露的励志感。

那些存活在世界各个角落上得厅堂、下得厨房、杀得了木马、修得起马桶、买得起名包、踩得死蟑螂的单身独立女青年们,未必泡得上帅哥、伺候得了男人、折堕得起自尊与自恋、放弃的了梦想和幻想。于是剩女故事里的姑娘们总是大同小异,不漂亮、年纪大、有点挑剔、不肯妥协、脾气一般、人不贤惠、糊里糊涂又必须聪明敏锐或者天真善良,这些只能自我欣赏的特质在剩女作品中,一定会被一个完美男人欣赏从而被打捞,剩女在故事里不需要妥协,不需要沉入生活,她们需要“只因在人群中多看了你一眼”的传奇、架构出一个王子和公主永远在一起的结局。

所以,剩女剧开始频繁出现,故事里的事总是拍给没故事的人看的,需求度的增加也让剩女剧的应运而生越发的大受欢迎。即便是被粗暴解读、即便是被擅自审视、即便是被虚幻化的消费,剩女剧依然被认为反映了社会现实、承接了时代野望、满足了群体意淫,也完成了大众银幕文化的功能:安慰、鼓励和情感按摩。

当然,随着时代发展、时间推移,剩女剧的观众群也不一定就是剩下一族,许多热爱看相亲节目、围观介绍对象的大爷大妈爸爸妈妈们也盯着这种剧自我抚慰,40岁还在谈恋爱的好时光让人们觉得自己离爱与热情近了许多,让自己那颗代女代儿着急忙慌的心降了温。

但是,和应运而生的剩女剧所解读的“剩下一族”完全不同,这个生存在现实社会中的群体是一个奇妙的族群,他们每个人都自给自足、千奇百怪、各有状况,他们的生活未定,所以总有期待意外发生的权力,他们纠结在相信和不相信爱和婚姻的漩涡里,他们总是被围观、被审视、被评判、被定义、以及被消遣被消费。

可是迄今为止,他们依然无能为力未被理解,只是重复的被推上《李春天的春天》的故事中,周而复始的被主流社会价值观推搡和塑造,这些故事如同在被践踏的尘土中凹出了一朵塑料花的造型,貌似美满又不可置信,仿佛完美却生命欠奉,但是人们需要它们、热爱它们、相信它们,要不然怎么办?现实里,连朵塑料花大概都尘中凋谢了。

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