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威尼斯奖项预测:《浮士德》最佳 叶德娴或封后

2011年09月09日10:16腾讯娱乐[微博]我要评论(0)
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欧洲的三大电影节的竞赛片评选结果,最终话事者,都是评委会七人组,尤其是评委会主席本人。管你媒体再怎么嚷嚷,管你观众再为哪部影片叫好,最终都得看评委会脸色行事,甚至电影节马主席的心头好也渐渐不再有影响力。

电影竞赛这嘛事,本来就不是可以量化的体育评分。你喜欢这个导演的这套体操动作,我喜欢那个导演的那套体操动作,虽必然有着观影经验和电影知识结构的层次不齐,但青菜萝卜的选择还是个非常个人化和差异化的事实,再说一切审美优越感都是某种程度的道德不正确,不敢明目张胆的拖出个名单来坚称“自己口味就是优于大众情趣”。

评委们耍起个性来,大可以故意把观众打分最低的片子评委金狮奖,也可以在媒体的叫骂声中把最反人类最阴暗的邪恶电影奉为经典。有时候,一部片子都看不惯,干脆金狮奖空缺;又有时候,两个片子都不分伯仲,那就都给了就是;甚至于,就在去年,评委会主席昆汀.塔伦蒂诺把大奖直接赠予前女友索菲亚.科波拉那部口碑一般的《在某处》

于是,我们能在这里给出的预测,纯属一次带有个人口味和博彩乐趣的掷骰子,相比规矩的奥斯卡,它们可能远远不具代表性。

文/张海律

威尼斯奖项预测:《浮士德》最佳 叶德娴或封后

《浮士德》剧照

最佳影片:

浮士德》——亚历山大.索科诺夫(俄)

正方形的播放画幅,将索科诺夫一贯试验性的倾斜构图束缚到极致以至即将满溢的程度。画面的抽象带来哲学主题的深度探寻,关于凡人浮士德的犹豫、关于魔鬼靡菲斯特的诱惑之经典讨论,让这部电影注定成为一部入戏“艰难”但又深具艺术价值的贵族,作为一个标榜追求电影现代性的最老资格电影节,显然是该不顾大众情趣而选择一部阳春白雪之作,以为历史树立标杆的。

《耻辱》,网络时代的“性”病

《耻辱》海报

评委会奖:

耻辱》——史蒂夫.麦奎因(英)

此次电影节主竞赛单元实在有太多阴暗题材,足够满足评委会主席达伦·阿罗诺夫斯基的重口味。其中最为特别的当属《耻辱》,导演麦奎因毫无掩饰的将故事主人公的极度不快,彻底以最直接而极端的影像传达到观众内心深处。在网络为人类戴上手铐的可悲年代,很多人只能对着电缆的那一头甚至时尚杂志修片后的美丽假象来释放冲动,让自己在真正面对情感时成为彻头彻尾的废物。

第68届威尼斯主竞赛单元影片:《呼啸山庄》

呼啸山庄》海报

特别金狮奖:

《呼啸山庄》——安德里亚·阿诺德(英)

《鱼缸》的女导演阿诺德,居然以其擅长的、表现英伦城郊躁动青春的粗糙手持摄影,去再现一个经典文学,甚至在每隔几年的改编命题作文中去冒险。方式却更为激进,不但将主角希斯克里夫换为黑人演员,以加入种族仇恨成分,以在当代坐标下重审经典,更以通篇动植物狂欢的理性蒙太奇,第一次带出原著里的黑暗和阴谋一面。

《锅匠》:精妙做旧的冷战古董

锅匠,裁缝,士兵,间谍》剧照

最佳导演奖:

《锅匠 裁缝 士兵 间谍》——托马斯·阿尔弗莱德森(英)

瑞典导演托马斯·阿尔弗莱德森早在《生人勿近》中就向世人展示了其表达冷峻的强大能力,此番首次执导英语电影,完整的将这种黎明前惨蓝般冷峻代入冷战年代。导演选择一大堆老得发油的英伦演技派大佬,并变本加厉的将加里.奥德曼、科林.菲斯、约翰.赫特等人进一步“做旧”,一个个缩头缩脑的躲在素色风衣、老花眼镜下,完全不客气的破除传统间谍职业给人的浪漫假象。电影剧情也巧妙的化解为一次次闪回后的小片段,共同组成那个年代庞大而危险的网络。

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《杀戮之神》剧照

最佳编剧奖:

《杀戮之神》——罗曼.波兰斯基(美)

因为美国的通缉,波兰斯基这部被迫在巴黎拍摄的纽约故事,给演技派明星们搭建了一个近乎单场景的戏剧舞台。挖苦不断讽刺不停的台词,伴随着每个角色的伶牙俐齿适时出现,这片子简直就是朝着最佳编剧奖奔去的。当然,电影本身就改编自近些年大红大紫的法国新锐女剧作家雅丝米娜·雷札的同名舞台剧,也曾由上海班底用中文演绎过,精彩故事的最大功劳非原作莫属。

影评 《桃姐》:确属佳片,不够经典

《桃姐》剧照

最佳女演员奖:

《桃姐》——叶德娴(港)

兢兢业业的操持家务、笨手笨脚的陷入终老、平心静气的礼貌待人、插科打诨的幽默爆发,重出江湖的老演员叶德娴把一个生命降至老者的音容笑貌完美展现了出来,更将生命历程和其间那些最为宝贵的情感与尊严,用最无痕迹的方式娓娓道来。让全场观众落泪的,不仅是真实而有代入感剧情,更是叶德娴蹑手蹑脚的动作和平静的脸蛋,显然,相濡以沫并不只是东方式的内敛,更是全世界共同的情感。

威尼斯奖项预测:《浮士德》最佳 叶德娴或封后

迈克尔·法斯宾德

最佳男演员奖:

《耻辱》、《危险方法》——迈克尔.法斯宾德(英)

两部主竞赛单元中的主演作品,就像双保险一样,保证着一个新科影帝的出炉。迈克尔.法斯宾德早在视觉艺术家史蒂夫.麦奎因的前作《饥饿》中,以最极端的体验式表演方式展现着自己的决心意志和能力。此次的两个竞赛片的表演中,《危险方法》是一种对经典的继承,《耻辱》是对突破的探索。尤其是《耻辱》中极具牺牲的塑造一个宅男的猥琐形象,实在看得既痛苦又动容。

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阿戈利基·帕朴利亚

最佳新演员奖:

《阿尔卑斯》——阿戈利基·帕朴利亚(希腊)

电影故事的四位员工里,她扮演的是工作最上进出单最勤快的女护士。一个星期中,除了自己朝九晚五的正值外,还分不同日子,奔波于不同死者家庭中扮演死者。在电影本身中的职业表演,与戏中戏的业余表演,差距大极了,为了这样一个怪异而变态的电影题材,而需要呈现某种故意很烂的表演水平,莫非这是向最佳女主角伸手而独辟的蹊径?

第68届威尼斯主竞赛单元资料:《地球最后之日》

地球最后之日》海报

最佳摄影奖:

《地球最末日》——Ken Kelsch(美)

这是导演阿贝尔.费拉拉谱写的一曲末日金属的大型Music Video,幻觉般的影像从威廉.达福与娜塔莎·雷昂细致的床战开始,入微到世界末日来临前主人公们的每一个毛孔。藏污纳垢的纽约街巷、房间景别里的进退争持、屋外绝世之光即将来临前的逐渐召唤、各种喧闹电视媒介的铺天盖地,共同将这末世交响曲,以最摇滚的狠劲带到最高潮。

威尼斯奖项预测:《浮士德》最佳 叶德娴或封后

《我在这里》剧照

意大利本土单元Controcampo奖:

《你在这儿》(Voi siete qui)——Francesco Matera(意)

一部唱给罗马电影回忆的赞歌。导演与摄影师带着观众,从《罗马假日》的外景地开始遍历这个最古老的城池,路途中,我们跟着一众活化石般的著名地接,老编剧、老演员、老导演、老作曲,分别邂逅了《罗马,不设防的城市》、《罗马11时》、《亲爱的日记》等等铭记这个城市的胶片,那些漂亮的脸蛋、矫健的身影在其间永恒。

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