复古硬摇,恶魔附体

复古硬摇,恶魔附体

专辑:Moonshine XXX

艺人:Devils At the Crossroad

厂牌:嚎叫唱片

时间:2012/04/22

既然Devils At the Crossroad的专辑《Moonshine XXX》把《O Death》放在第一首的位置,那么就从这首歌曲说起。

很多人对于《O Death》这首歌曲的记忆,往往和科恩兄弟的那部《O Brother,Where Art Thou?》(中文片名译为逃狱三王或霹雳高手)有关。除了电影本身,这部片子的音乐同样更让人津津乐道,它的电影原声甚至还获得过第44届“格莱美”综合奖项中的“年度专辑”,这即使是在“格莱美”的历史上,也是相当罕见的。

为了再现上世纪30年代美国的剧情需要,科恩弟兄也邀请了T-Bone Burnett主理了这张电影原声唱片,并还原出那个时代的乡村、蓝草、民谣、布鲁斯或者宗教音乐,实际上也是对美国当代流行乐还没进入摇滚乐时代,甚至还没进入Muddy Waters时代的一次梳理。这其中,电影中有一个三K党聚会时所用的背景音乐,也吸引了很多对这部电影、或对美国早期音乐感兴趣的人的注意。这首曲子,正是一首流传下来的传统布鲁斯民谣《O Death》。

《O Death》的主题是和死亡的对话,换中国人更直观的方式,也是一次和阎罗王的对话。除了劳动号子或是把妹情怀之外,实际上这样的宗教内容,一直也都是布鲁斯民谣的一种重要主题。布鲁斯世界这种与死神对话的传统,甚至还在后来被神化到了具体的人身上。有关Robert Johnson用折寿来换取他魔鬼般的演奏技术,最终也被演绎成“与魔鬼交易”的传说流传至今。而Devils At the Crossroad这支乐团之所以取名为Devils At the Crossroad,其中的Devils,正是在布鲁斯世界里享有盛誉的Devils,甚至可以说是布鲁斯世界的某种图腾和“吉祥物”。

《O Brother,Where Art Thou?》里的《O Death》是由六十年代活跃至今的美国传统蓝草、福音歌手Ralph Stanley演绎的。而Devils At the Crossroad的这张专辑,则由The Randy Abel Stable的Randy Abel编辑并演唱。而由老外组成并活跃于北京的The Randy Abel Stable近似,Devils At the Crossroad同样是由两位法国人和一位巴西人组建而成的。相对于多数国内从事布鲁斯音乐的乐手,更喜欢从曲风上把玩,更偏重于“姑娘”、“欲望”、“烈酒”等等角度的表达,Devils At the Crossroad对于布鲁斯的复古,显然更触及布鲁斯的发展根源。

当然,《Moonshine》并非是一张复古三十年代美国早期布鲁斯的专辑。Devils At the Crossroad最终是将自己的音乐归属点,定位在了Stoner风格上,专辑的音乐,也因此和Kyuss、Monster Magnet和Spiritual Beggars等Stoner经典乐团的作品遥相辉印。

从血源关系来讲,Stoner也是重型音乐分支中,与布鲁斯渊源保持最紧密联系的一种分支曲风。与同时期来自西雅图的Grunge相比,Stoner不仅在音墙、音色上,更接近还原七十年代硬摇滚的那种味道,而且在作品内容上,也更透着传统摇滚乐的味道。也可以说,从Stoner这种风格本身,就可以反向推理出布鲁斯音乐向重型音乐发展的一段过程。

于是,浓重又凶狠的噪音墙、简洁但充满攻击性的Riff,自然也就成了Devils At the Crossroad这张专辑音乐的主要色调,这其中当然也不难找到The Rolling Stones那种七十年代的味道。不过,在音乐呈现上,Devils At the Crossroad倒是并没有侧重于许多Stoner乐团都偏爱的迷幻味儿,音乐的结构也没有过多依赖于金属的架构,而是在朋克式的鼓点下,更多表现出音乐迅猛、暴烈的那一面,听起来凶悍、干脆利落和有侵略性。

Devils At the Crossroad的音乐同样不得不提他们作品的内容。在《Moonshine XXX》这张专辑里,乐队也紧扣“魔鬼”这个话题和主题,在《We Obey》、《Rider On Her Trail》和《On the Run》多首作品里,Devils At the Crossroad都把“魔鬼”释放到了自己的作品里。这不仅还原了布鲁斯早期历史的面目,也为硬摇滚重新注入了宗教的渊源和灵魂。而后者,也往往是在如今这个以复古为时尚但只触及表面的时代,很容易在继承曲风的同时被遗弃的东西。

像《King of Oil》和《Set Me On Fire》这样的作品,则亦是布鲁斯“精神”的另个方向,关于姑娘、关于欲望。尽管和Robert Johnson时代、甚至是Muddy Waters时代的布鲁斯相比,Devils At the Crossroad的音乐早就被硬摇滚的音色包裹,但他们的灵魂,却似乎始终驻足于三、四十年代的美国南方。

文/爱地人

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