[午夜放映]《七剑》:不谈武侠谈政治

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《七剑》

七剑截图

七剑

152'47''

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高兴影视

腾讯娱乐专稿(文/Wanted剧集 电影 Z)多年后重温《七剑》,如果仅停留在揣摩那七把宝剑的造型和来路,并以此作为亮点大书特书,恐怕是有点low。但不得不佩服徐老怪的一点是,这个概念打造得确实成功,以至于后来人们每每提及《七剑》,第一时间想到的依然是这一点。事实上,《七剑》之于徐克的突破,在于其武打动作的写实化,而非他过去赖以成名的写意。

在此之前,徐克武侠片中的高手几乎都是飞天遁地、挥洒飘逸,看不到什么实招,《蜀山传》《笑傲江湖》(观剧)乃至黄飞鸿系列,无不如此。但在《七剑》中,这种挥洒写意却荡然无存,被着力刻画的,是无辜百姓的真实凄惨处境,风火连城展开的残忍屠杀。尤其是刘家良被追杀的一场戏,搏斗完全是在污泥中挣扎,不留一丝优美,只剩你死我活。应当说,这种风格的转变与身兼动作指导的刘家良有着巨大的关系,后者正是以此类注重一招一式的武学修养见长。

这种写实的倾向,也透露出了徐克拍摄《七剑》的动机和意图——不再是讲传统的江湖侠义与恩怨,而是政治。但这里的政治,又不同于通常有政治诉求的影片那样将派系斗争和机关算尽,而更像是一群民间理想主义者与朝廷对话的尝试。片尾的进京,展现的正是这样的愿望和勇气。因此,《七剑》或许不是徐克最好的作品,但无疑是最重要的作品之一,它意味着老怪晚期影片制作思路和方式的转变与探索。

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[责任编辑:duanwuzhong]

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