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影评|《地下香》:跑丢的家,欧范与本土的撕扯

[摘要]入围了“威尼斯日”单元的旅法导演鹏飞作品《地下香》在威尼斯放映。寄居地下室的青年男女间的爱情欧范十足,老爷子的抗拆,则弥漫中国的本土味。

影评|《地下香》:跑丢的家,欧范与本土的撕扯

影片剧照

腾讯娱乐威尼斯专稿(文/付超 责编/端梧)

尽管一举入围了“威尼斯日”单元,还在整个威尼斯容量较小的Sala Perla 2厅展映,但旅法导演鹏飞导演的《地下香》,这部以“家”为线索串联的文艺片,终究还是没能一鸣惊人。不过2号当晚的上座率达到了近8成,看了大多数人开始还是对其保有不少期待。

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早前看片方发布的宣传稿,对《地下香》兴趣还颇为浓烈。

因为除了片子此前在各大电影节创投上的不俗表现,以及周书豪、杜笃之领衔的强势幕后团队之外,导演鹏飞对片子的阐释被表述为“显示出中国新生代电影人对中国当下社会图景的准确把握,致力于呈现一个明亮的中国”。

在看过太多或贩卖底层穷苦,或挑战敏感题材的中国文艺片后,这句“明亮的中国”还是很能调动观影积极性的。

但,真正看过片子才发现,这番阐释终究只不过是对影片的美图秀秀,《地下香》还是熟悉的配方,熟悉的味道。影片通篇静止机位、极简对白,观赏性欠奉;三位主角的交叉剪辑,能感受到强烈的设计痕迹,却也因故事性的苍白,而显出较浓郁的拼贴感。

至于前期宣传口径里表明的“家”的核心概念,也实在有够牵强。

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《地下香》关于家的概念有两处,一是寄居地下室的青年男女,一是等待拆迁搬新房的老年夫妇。阴差阳错下,本来陌路的三人产生微妙交集,男女青年相恋,男青年和老爷子则成为朋友。

这是一段太熟悉的文艺片设计,剧作的出发点倒也还算不错,一边是寄居男女,渴望用爱来填补“家”的缺失;另一边则以房子为“家”这个符号的具象物。

只不过,通片走下来,最后的结局显然没达到“呈现一个明亮的中国”的效果啊——男青年失恋,原因是女青年钢管舞女郎的身份行将被戳穿,一股浓烈的没有家有什么资格谈论爱的现实感,老爷子则通片在跟领导就拆迁价格掰扯,最后结果是改造规划绕过了他家房子,画风陡变成科恩兄弟 式的黑色幽默。

故事再拆开来看。男女青年的爱情,欧范十足。男青年没事儿开着小货车乱晃、女青年颓丧着呆坐在公交车内往外望之类的镜头,背景搬到凋敝的欧洲小镇也照样不会违和。老爷子的抗拆,则又弥漫太中国的土味,成天嚷嚷着抗争到底的老爷子最后还是从心里怂了,请完领导吃饭,却收获最糟糕的结果。

就这样,《地下香》不仅离家远了,风格也不够统一。青年导演对第六代文艺片导演的翻新迭代,道阻且长。

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就像之前说的、男女青年篇的欧范十足一样,窃以为青年导演文艺片的导向,最大的问题是失真。

举个最简单的例子,贾樟柯 早年作品受到热捧,在于神还原极具代表性的八九十年代中国小镇的青年生活,现在的青年导演在成长期多少受到近代欧式文艺片影响,作品出来后,在情感上的贴近,往往喧宾夺主,造成各种本该为基础的细节失真。

具体到《地下香》里,这样的例子真不算少。男青年驾驶的小货车上,那块懒得作旧、簇新的家具回收的牌子甚是扎眼;女青年跳钢管舞场馆搭建感十足,且配备的那帮安静喝酒不带耍流氓的观众,实在违和……

真正反而彰显真实效果的,反而是老爷子抗拆的故事。不拆就断电,谈价得请领导吃饭,这都是让人会心一笑的细节点。可惜仅仅点到为止,无力回天。

至于还算贴题的、关于男女青年寄居的地下室场景的描绘,倒中规中矩,相对合格。跟其有关的几场戏,比如男青年在眼盲期间靠绳索丈量上厕所、大雨夜地下室被淹等,也因为环境刻画保真,而成为片中亮点。

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责任编辑:duanwuzhong
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