-----------------------记贾樟柯和他的现实主义-----------------------

尽管我一再告诉自己，现在的时间是1979至1989，

可那些风景，那些记忆，那些传闻，即便再将《站台》看个三遍，我依然是看不透，想不通的。

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第一次看《站台》，是大一时的某个百无聊赖的上午，一个钟头后，就像某位豆友所说，贾樟柯平缓冷静的讲述方式——机位几乎不动，偶尔来个摇...

"原来放弃理想比坚持理想还要难。在艺术道路上没有坚持理想而要中途离开的人，或者是因为父亲突然去世，家里需要个男的干活，或者是家里供不起了，在想再...

贾樟柯一再强调这部电影的主体是人，崔明亮、尹瑞娟、张军、钟萍等人既组成了一个群像，同时又通过每一个人的经历反映了这个群体在时代中的遭遇——自卑、...

早上五点多，我写站台的评论到一大半的时候，垮，一片漆黑，停电了。虽然提前通知停电了，但是我忘了，所以我日老天。我永永远远地日老天。

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《站台》中的对白不多，镜头语言无疑起着更多的修辞和表意的功能。如贾用两个呼应镜头巧妙地处理了凝视/欲望的母题。在影片开头的一个镜头中，呈现...

贾樟柯的电影中从来不缺人文关怀。不同于第五代习惯的“悲天悯人”，贾的人文关怀深藏在每一个镜头，每一句叙述之后，它不是冷冰冰的，而是泛着体温...

八十年代的生活是压在我心上的一块大石头，不把它搬开，我也许永远也没法做别的事。
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首发本人博客：http://www.sohoxiaobao.com/chinese/bbs/blog.asp?id=28161
　　
　　火...

在《小武》里我们见到的是一个更如一潭死水的县城，一些平凡的小地方，那儿永远像工地一样乱糟糟的，既苍凉又落后。这些景象完全用写实处理，和那些来自大...