【导语】 有人曾言,“每一个导演都有一个武侠梦”;“作为一个中国导演,最终要以一部武侠片来检验”。美国有西部片,日本有武士片,而武侠电影,则为中国所独有。
“胸中小不平,可以酒消之;世间之大不平,非剑不能消之。”有多少英雄无路的悲怆感悟,就有多少意气激昂的豪侠问世。其中,抒情写意的浪漫片,与拳拳到肉的写实派之外,更有别样美景在人心。说到底,能有几人不艳慕“银鞍照白马,飒沓如流星。十步杀一人,千里不留行”的怡然风采?

《娱乐底片》31期:那些唯美的武侠片

  “功夫,两个字,一横一竖。”《一代宗师》里,梁朝伟气定神闲论着功夫,看似不着一力,而力已透十分。其画面,亦有举重若轻之感。
  电影网站Twitchfilm有评论家写道:“在这里我们看到了更多的优雅,每一场打斗都像是一场仪式,我们感受到双方之间的彼此敬重,为打斗蒙上了一层神圣感。”王氏优雅制造出来的,是一幕幕怀旧色彩浓郁的华丽视觉盛宴。凛厉拳风中纷飞的雪花、火车的雾气……宛如诗意梦境。

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  热爱电玩和漫画的冯德伦,将现代主义风格加入《太极》,打造了一部别出新意的武侠电影。
  网游式的人物地图标签,出招时的身步法图解,“生化武器”的制作说明……冯德伦把经典对打游戏和RPG游戏的方式套入电影,主视角奔跑的镜头颇具味道。再加上一点蒸汽朋克元素和自创的新颖段子,老武侠片硬是被带来热辣的活力。

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  作为首部3D武侠巨制,《龙门飞甲》不得不表扬。推崇技术的徐克,从片头船厂段落开始,巨柱轰然砸来,3D效果就震撼人心。比《新龙门客栈》里的漫天黄沙,有了更多风姿。且不说龙卷风里双雄对决的壮阔,地下古城里幽如迷宫的曲折,芦苇流水的幽情,就说本为致敬的胡金铨《迎春阁之风波》的客栈对决一幕,人物高低错落有致,武打招式花样出新,十分精彩。

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  2011年一部《武侠》,让西南边陲小城腾冲,成为许多人梦想旅游的胜地。
  《武侠》里,刘金喜为躲避世人目光,最终来到的“世界边缘”,静寂而惬意。为强调世外桃源之感,陈可辛令摄影加强绿色调,于是,一切风景都透着鲜亮而舒心的活力。灿若流金的麦田、古朴古韵的茅庐、小桥流水的闲淡……也只有这样的淡如菊的景与人,方能凸显搏杀的残忍与无情。

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  《剑雨》之美,美在其古韵。 《剑雨》中主要人物举手投足颇有讲究,凡剑招使出必定捏着剑诀,这也是独特设计使然。董玮设计的动作有古意、不夸张,像古代连环画。所有打斗都是以气氛、感情和出其不意的招数来决一胜负,动作和意境完美结合,力求营造一种自然、真实、甚至侦探性的悬疑武打设计。破庙古刹中的生死较量、江南小镇的市井生活……一景一物,一招一式,形神俱备。

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  张彻对徐克曾言:“你,跟我,跟仁港,是武侠片的老中青三代。”李仁港拍武侠片,情怀充盈乃至纵横失控,确有浪漫派张彻、徐克的渊源可探,堪称浪漫武侠派的第三代掌门。
  好比《锦衣卫》,李仁港立意拍摄武侠公路片,求的是“苍茫天地我独行”的气魄。从前半段蓝色调为主的沉郁,至后半段自然光增多的光采,暗示的是锦衣卫指挥史青龙由黑转白的心理历程。国画功底扎实的他,对摄影掌控力自是极强。

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  有人评《十面埋伏》将漂亮主义推向了世界。《十面埋伏》里,张艺谋着力于五大场景:牡丹坊、桦林、花海、竹林、雪山。徐浩峰评论说:“张艺谋已经领悟了动作美感,将飞刀、盾牌、竹子、长矛玩得津津有味,不需要色彩来救场……于是《十》的色彩有了高级的余地。”诸如刘德华撒豆让章子怡听声击鼓的“仙人指路”,节奏紧凑,煞是美丽。然而,《十面埋伏》形式上太着劲,相比何平的《双旗镇刀客》,少了点留白的武打片神韵。

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  即便剧情为人诟病,但《英雄》一举包揽金像奖七个技术奖的惊人成绩,也证明了其技术上的出色。
  张艺谋在《英雄》中,把色彩这一运用娴熟的电影语言推上极端。片中几位主角所穿的服装只有蓝、绿、红、黑、白五色。每一颜色代表一个故事,借着不同的色调配衬,用视觉去令观众投入故事。辅以和田惠美设计的纯色服装,绮丽山水间人物飘然而起,每帧图景皆可入画。

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  《卧虎藏龙》的成功,很大一部分功劳当属于摄影鲍德熹与艺术指导叶锦添,二人也因此片拿下奥斯卡小金人。
  《卧虎藏龙》中,鲍德熹师法中国山水画,以中、远景制造气韵,透过远观和俯看展现律动之美。他还采取了四套用色设计,一一紧扣人物脉动,让这个片子雅俗共荣成为可能,既让人看到美丽的画面,又不失动感与野性。叶锦添则以“新东方美学”,汇聚东方的灵气和西方的机巧,用写意呈现华美的视觉奇观。

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  以摄影起家的刘伟强,对影像一贯敏感。《风云雄霸天下》是香港第一个采用全计算机数码特技拍摄而成。刘伟强尝试了漫画式风格的构图,画面绚丽、浓烈、色彩鲜明。且用四格漫画的分镜头方式,用特技打造出神入化的打斗,完全改变以前武侠片硬桥硬马的写实和真功夫风格,可视为香港电影追求高科技含量、展现新时代特色的表现。

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  金庸人物,古龙风骨,这就是王家卫拍摄的《东邪西毒》。
  漫天黄沙间,脉脉不能语。王家卫把武侠作为一个道具,想叙说的是人心的孤独与绝望,讲的是每一个伤心人的断肠故事。张曼玉说,“王家卫埋首沉溺在自己的宇宙”,喃喃低语的人物,扭曲变形的镜头,暗黄颓败的画面……红唇、流光、水影,便是最动人风景。摄影杜可风凭此片获威尼斯电影节肯定,王家卫说《东邪西毒》让他知道自己能走多远。它也让我们知道,武侠能走多远。

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  提到唯美武侠,徐克的电影工作室,无论如何是绕不过的名字。《白发魔女传》更一举夺得金像奖最佳美术指导、最佳服装造型设计、最佳摄影三项大奖。
  本片采用不惜工本的大投资,力图营造一个目眩神驰的武侠世界,呈现一则悱恻缠绵的江湖传奇,实景搭建的视效有了几分电脑漫画特效的模样。做到极致的效果是,整部电影几乎全是夜景,由头到尾蓝黑色调,反衬得服装分外绚烂阴郁,隐喻着无可化解的矛盾纠葛。

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  若说林青霞扮演的东方不败冷艳若牡丹,那《新仙鹤神针》里梅艳芳所饰的白云飞则洒然如出尘。
  坦白而论,梅艳芳不算是个标准美人。但白衣翻飞的她以中性扮相,骑鹤而来的画面,却只有“神仙”二字可以形容。可叹“仙鹤已随云影杳,神针犹带月光寒”,那种清新飘逸,梅姑此后未能再有。关之琳则奉献了最销魂的汗流裸背媚眼如丝一幕。

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  徐克的鬼才加上程小东的写意,便孕育出《笑傲江湖Ⅱ东方不败》这样的佳作。
  一部《笑傲江湖Ⅱ东方不败》,最难忘又不可忘的,是林青霞扮演的东方不败。静夜美人吹箫,幽蓝背景光下青丝飘飘、剑眉星目,神秘得令人屏息;湖光山色间,红衣佳人分波而出,举觞痛饮,正是“皇图霸业谈笑中,不胜人生一场醉”;翻飞入崖那一幕,镜头无限拉长,儿女情长于眉梢眼角倾泄流出。

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  《笑傲江湖》导演前后有六位之多,虽挂着胡金铨头衔,但经过胡金铨半路引退的风波,影片充溢了浓烈的“徐克制造”气息:凌厉的剪辑、变形的摄影角度、夸张的视效设计……
  电影最动人的闪光点,莫过于曲洋和刘正风在船舱弹琴高唱一段。一正一邪,一琴一笛,致死相护。伴着将“宫商角徵羽”反其道而行之的《沧海一声笑》,二人烈火中舟沉木散同葬鱼腹,是“豪情还剩一襟晚照”的悲壮与寂寥。

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  “特效不是中国人搞的东西。”一句话催生出徐老怪的壮志豪情,遂有了香港第一部礼聘美国《星际大战》特技小组支援特技镜头的科幻武侠片:《新蜀山剑侠》。
  秉承借西方高科技包装中国传统类型片的原则,徐克大展其在美术方面的才华,开篇用特技营造的云霞明灭、雄峻偏险的蜀山奇景,就此拉开神仙境界。其中尤以氤氤氲氲的瑶池仙堡最具神采,“飞天仙子”林青霞等人如蝴蝶翻飞天际,飘逸古朴。

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  世人皆道小马哥好,我却唯有《豪侠》忘不了。在我看来,吴宇森之后的枪战电影,不过都是《豪侠》的一个变奏,用枪林弹雨代替了“曾经相逢是缘份,同心挥刀剑破敌阵,漫天血箭都当寻常,踏遍千山把风雨吞”的义气相投,而那种仗剑对酒、长身而立的古代浪漫,却是再也找不回来了。
  《豪侠》尽得吴宇森恩师张彻真传:万香楼墙头一个倒吊枝头一个独倚青瓦;并肩闯龙潭虎穴至慢镜头抒写的“死亡之舞”,如何不消魂?

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  获戛纳电影节最佳综合技术奖的《侠女》,被外国影评人称为醉人的东方神秘色彩。竹林歼敌一段,许多影评人更视为解读电影剪辑技巧的典范。
  竹林大战的精彩绝伦,在于其“全境美学”的场景调度和镜头运用,时刚时柔,缓急有致。好比侠女借力飞上竹梢再俯身冲下的镜头,摇镜和人物面部特写交换穿插,影评人黄爱玲赞为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书,想象力之丰富与技巧之高超,令人目瞪口呆”。

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