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“太平盛世”里“天下无鬼”
http://ent.qq.com/music  2005年 01月 28日   QQ音乐   玉言

  从《黑色柳丁》之后,我用两年时间的等待换来了与陶吉吉的音乐的再一次相遇,当听到这张新专辑的时候,我不想理会这等待值不值得,更没有时间让我感慨什么去日苦多因为还有那么多好听的音乐在等着我。

  《太平盛世》用陶吉吉的话说是他做得最顺利的一张专辑。“我在短短两个钟头之内,写出了这张专辑中的六首歌”。不要因为这句话而怀疑他制作音乐的诚意,他对音乐的认真不是一般人可以了解的,因为刹那间灵感的闪现不知是他多少年音乐创作的积淀。他向来是个靠音乐说话的人,别再谄媚他是什么台湾的R&B教父,那是近乎恶俗的吹捧,更别说他什么江郎才尽走到了创作的瓶颈,这一切的一切让他的音乐来做解答。

  整张专辑舍弃了对浮华的电子音效的依赖,在编曲和配乐方面化繁为简,将重点放在人声部分。慢板抒情的R&B曲风仍然是整张专辑的主流,钢琴、吉他及弦乐是最主要的配器,这一类的音乐是陶吉吉最擅长也是最能体现他音色特点的。当然对陶吉吉来说每张专辑的创作都是一个求新求变的过程,他总要看到自己的变化与进步,所以在新专辑里他也适时的加入了民乐的成分与古典音乐元素,使专辑充满变化。

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  陶吉吉是个喜欢用女人的英文名写歌的人,诸如〈Katrina〉和〈melody〉而这首〈Catherine〉由于是献给母亲的,所以他改写了歌词使这首歌表达的更加侧重于母子之间的情感。

  〈孙子兵法〉里陶吉吉抒发了他一贯的对自然环境及人性的所想所感,与女子十二乐坊的合作绝不只是单纯的为了营造噱头,十二乐坊演奏的新民乐构成的复调搭配上陶吉吉出众的音色,让这首歌无论是在思想性上还是可听性上都十分出色。

  〈susan说〉将京剧〈苏三起解〉的唱段完美的糅合在他惯用的R&B曲风中甚至还加入了一小段rap,将古典戏剧元素加入到现代的流行音乐中这样的尝试屡见不鲜,对于陶吉吉本人而言也不是第一次,早在他的〈I'M OK〉的Intro部分就初见端倪,但在〈susan说〉这首歌里苏三成了susan,将遭冤的女囚置换成了当代社会里被情所伤的都市女性,陶吉吉将他擅长在音乐中融会古今的特点表现的淋漓尽致,在副歌部分的那两句京剧唱腔里连“街”字的入声唱法也摹唱的字正腔圆。

  那首矛头直指狗仔队的《Sula 与 Lampa的寓言》和专辑呈现出的整体水平相比略显逊色,这首歌格调不高,歌曲名称里的SULA拿台湾的俚语来说事也不甚高明,除了能图一时口快之外无论词曲再无其他可取之处。

  内地版新专辑里没有收录〈鬼〉及其序曲,一张专辑因为部分内容没有通过相关部门的审查而遭到阉割这是我不想看到的。陶吉吉通过〈鬼〉这首歌想要表达的是对当代社会生活的重重压力之下的都市人对欲望及人性的思考,用音乐这个特殊的媒介来表达自己对社会问题的种种思考是陶吉吉的一贯作风,如〈I'M OK〉里的〈找自己〉、〈黑色柳丁〉里的〈今天晚间新闻〉及这张〈天下太平〉里的〈孙子兵法〉,这次的〈鬼〉也不例外,只是在内容及表现方式上略显极端而已,但将这种极端用只见树木不见森林的方法加以肤浅的理解甚至误解进而对其盖棺定论未免太过荒谬了些,他们似乎认为在“太平盛世”里应该“天下无鬼”。不懂音乐并不可怕,可怕的是不尊重音乐。在这样一个人人都争相掩饰自己无知的年代,还有这么一批人抱着大无畏的精神将自己思想层面上的浅薄不加遮盖的暴露给众人看,这实在是令人汗颜。真心希望让内地大多数不能轻易买到港台版专辑的朋友能拥有完整的音乐体验,少一点天下无“鬼”的遗憾。


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