根据最新出炉的《中国电影产业报告》,2013年影响中国电影观众的观影选择因素中,“影片类型及内容”是观众选择影片时首要的考量标准,以73%的比例遥遥领先于口碑、主创阵容等因素。

而在各种类型片中,观众最青睐的是科幻灾难片(54.2%),其次是喜剧片(42.3%),这一数据准确与否,只要看看今年暑期档的票房情况即可明了:科幻灾难片《变形金刚4》豪夺近20亿元,被迫下线的当天还卷走了一千多万人民币,可惜的是,这一类型是国产片的真空地带,只有变种的魔幻古装大片差可比拟。而居于其次的喜剧片正是这个夏天国产片淘金的主力阵容。表面上看,每一个类型在这个夏天都有各自赚得满盆钵的机会,但在华丽的票房数据之下,却藏着许多的不堪,它们的品质对得住观众献出的银两吗?在开学季九月档轰然来临之际,这四大类型片是该留级还是升学?

喜剧片:扔掉节操,黄金满地

喜剧片无疑是这个暑期档大红大紫的一个类型,尽管一个类型的总票房量还抵不过《变形金刚4》单片的19.79亿,但考虑到几个高票房喜剧都是由跨界的新导演执导,则已殊为不易。其中,邓超的《分手大师》斩获6.65亿,韩寒的《后会无期》斩获6.26亿元,肖央的《老男孩》也拿下了2.08亿元。细细地考究下,它们在喜剧创作策略上似乎萌发了以往中国电影所没有过的新元素。

《分手大师》与“江湖论贱实录”《分手大师》与“江湖论贱实录”

有论者以《分手大师》为标靶抨击中国电影已进入“自贱时代”,以贱为荣,以贱取宠,《江湖论剑实录》的原名便是“江湖论贱”,之后的某些宣传稿依旧刻意将论剑改为“论贱”,开启贱贱模式以为自己萌萌哒。《分手大师》俨然邓超的贱格走秀——时而扮非洲土著,时而扮潦倒屌丝,时而与小苹果老菠萝们躲猫猫,时而被死胖子用棍子“爆菊”,主要人物别说性格,连基本的智商都十分堪忧。不得不承认的是,诸如耍宝扮贱之类的雷人手段,确有提升笑果的功效,不少优秀的喜剧演员,都有类似的一技傍身,可如果一部喜剧放弃了人物塑造,也抛开了基本的叙事逻辑,仅一味在雷人的路上狂奔,则只会令人觉得不适。

筷子兄弟在这方面也异曲同工,只不过他们更愿意低下头来自扮屌丝,也因此,《老男孩之猛龙过江》比《分手大师》略高一筹之处正在于它多少有那么一点自嘲,可惜这点可贵的诚意也迅速被哥俩按捺不住的成功欲望洗刷殆尽,活生生地把《11度青春》那点情怀给弄丢了。

《后会无期》噱头做足,支干离散《后会无期》噱头做足,支干离散

而说起韩寒的《后会无期》,则多少有点讽刺,应该说,它是一部背着公路片外壳,藏着文艺玻璃心,却又被喜剧段子抢滩了观众脑袋的偏锋之作,它意外地成为了暑期档银幕上笑点最为密集的影片,完全打破先前人们对其商业性不如《小时代3》的预估。

《后会无期》的喜剧策略其实非常具有典型性,通过人物“二货”式的表演——上厕所腿麻,沾尿毛巾擦头,被骗子开走了车还一脸萌相等,观众借此获得一种“我比剧中人物聪明”的优越感,从而发自内心地大笑,这是喜剧片所共通的大众心理策略。

但另一方面,影片的情节铺陈却是病骨支离。有美国学者把噱头当做喜剧片的基础——它们从剧情的主干旁逸斜出,有时可以适当地与情节主干有所偏离。不过,以此观照《后会无期》时,可以发现它的不足之处正是将噱头做足,却把情节主干的线索逻辑与故事动机做成了鸡肋。韩寒的小聪明俘获了观众,但在电影化叙事上却存在根本缺陷,使得影片“段子化”风格强烈,尽管才情横溢,但以为自己在突破常规的膨胀自信、讳疾忌医,不免令人惋惜。

《京城81号》与其他国产惊悚片一样徒有其表,使用的都是烂俗的桥段《京城81号》与其他国产惊悚片一样徒有其表,使用的都是烂俗的桥段

惊悚片:空有其表,隐患堪忧

自从《孤岛惊魂》实现了500万成本9000万票房的高回报率,大量闲钱不管能不能傍上杨幂(微博)(微信号:miniyangmi)式傲挺身材,也都挤破头地涌到这片惊悚恐怖片的领域上争奇斗艳,它们仿佛害怕观众记住它们各自的烂,于是串通一气,以雷同的片名、雷同的海报、雷同的桥段伎俩以及清一色没人认识的主创阵容欺负脸盲症观众。

这个夏天有所不同的是,号称“首部亿级惊悚大片”的《京城81号》试图以大制作的高姿态与过往的国产小成本惊悚烂片划清界限,依靠成功的营销,竟也卖了4个亿。片名上与主创前作《绣花鞋》一样,避开了其他国产惊悚片用滥的“诡”“惊魂”“咒”等字眼,不过主打空间地名也不新鲜了,看过本片的观众纷纷表示“根本不吓人”,是所谓最不恐怖的恐怖片是也。不论喊出的口号多么漂亮,仅从影片内容来看,它与过去国产惊悚片里的招数又有多少区别呢——一所阴森恐怖的大宅,一段必须依靠闪回来呈现的吊诡往事,再加上一张张转过身来一惊一乍的脸,而人物性格与剧情逻辑的错漏突兀却比比皆是,简直让人莫名其妙。在影片上映前夕,所谓的国产惊悚片要“仰仗”《京城81号》步入2.0时代的豪言,终于成了一个笑话,《京》所复制的,依旧是1.0时代的元素,只不过这次,有了更多的钱砸在布景道具与服饰的包装上,单是那口上好棺材,就该让其他片子里的鬼怪尸体们羡慕不已了吧?

国产惊悚片的创造者们,总是以审查不能出现真鬼为由,推脱粗制滥造的责任,暑期档中的《京城81号》《床下有人2》《笔仙3》《笔仙惊魂3》《碟仙诡谭》等,单从名字判断,都似乎套着恐怖片的外衣,而恐怖片之于惊悚片的异处在于,它通过可怖的妆容、血浆等视觉元素对观众产生直接刺激,而尽管国产片中无法让鬼怪坐实,但是它们不也一直孜孜不倦地山寨着日本经典恐怖片《午夜凶铃》里的贞子形象,让女孩披散着头发在女主人公背后缓缓移动吗?把国外恐怖片的老梗拿来百用不厌,一副不思进取的嘴脸,给你拍真鬼又如何?近年国外惊悚片中将剧情“诉诸于精神疾病”而又让人倒吸一口凉气者俯拾皆是,恐怕国产片种不出果子来也不能一味埋怨土壤了,如果连基本的播种施肥都没有学会,给你良田千顷不也只是徒劳增加荒地么?

《京城81号》的大制作·高票房模式引发同行艳羡、业界击掌,表面上看,它开启了惊悚片的新纪元,将助国产惊悚片走出小成本粗制滥造的局面,但福兮祸之所伏,笔者担忧的是,当惊悚片也走入“大片稳赚”的老路,这些华丽的烂片,坐稳了收钱的宝座,还怎么可能安心创作,寻求质量上的创新与突破呢?

私以为,《四大名捕大结局》没有将片中的“激光打斗戏”做成剧照,是影片票房不如《X战警》的唯一原因私以为,《四大名捕大结局》没有将片中的“激光打斗戏”做成剧照,是影片票房不如《X战警》的唯一原因

古装动作片:雷人不息,奴性不止

在不少影迷的心中,武侠片已经死了。除了偶尔蹦出来的《剑雨》和《武侠》这样优缺点并现的“新武侠片”,就连过去武侠片的大拿徐克,拍出来的武侠也早已不是过去的那个调调。不过这并不妨碍这个类型品种以华丽的布景与豪华的演员阵容在市场上“烧杀掳掠”。今年夏天的这三部严格来说都不能叫武侠片,而是古装动作为基础,糅杂爱情或侦探悬疑等类型,我们姑且以古装动作片命名之。

腋下夹着剑的教主:不,你不可以念心诀,你是我的。霸道女总裁:爱得痛了,也该歇歇了。腋下夹着剑的教主:不,你不可以念心诀,你是我的。霸道女总裁:爱得痛了,也该歇歇了。

作为曾经在武侠片有所建树的张之亮(微博)和陈嘉上(微博)(值得一提的是,这两位也可被归入北上后迅速堕落的典型代表),如今奉献的最新作品气质上却更接近于《白狐》和《画壁》那样光怪陆离的杀马特异世界,而非刀光剑影充满侠客浪漫的江湖。本就以文戏见长的张之亮,操刀武侠片多少有点困难,此次《白发魔女传》不但把原著身系家国天下的情怀抛到九霄云外,《墨攻》里值得称道的庄重肃杀气韵也丧失殆尽。影片更像是专门为浓妆艳抹的范冰冰(微博)(微信号:fbbstudio916 )拍摄的洗发水广告,明教主与范爷间的虐恋将现场观众雷得里焦内嫩,啼笑皆非。而陈嘉上的《四大名捕》则继续着这一系列千疮百孔的情节、乏味的叙事节奏以及放射性激光的色彩秀,原本一部戏可以讲完的故事生生被注水切割成了如今的三部曲,在一众当红明星散乱的掰扯间,三部曲竟然将片商的腰包塞了个结结实实。

当然,如果你有心,还是能在这个暑期档看到一部像样的武侠片,没错,这里说的是《绣春刀》,一个新人导演的第三部作品,但它却绝非好到无可指摘,个别人物刻画的粗浅,偶尔让人出戏的雷人台词与场景,剧情起承的瑕疵,以及过于浪漫化的结局,都看出导演的生涩或妥协。但这位年轻导演对明末政局的演绎及历史细节的考究,也着实令人击节称慰,它一方面强调着庙堂之上四处弥漫的权谋诡计,一方面挥洒着江湖上的豪情与侠义,这个江湖与胡金铨或是徐克的江湖当然有着迥异的区别,但它因导演对人物生存处境充满现实性的刻画而显得更为险恶。

三个明朝屌丝公务员被迫对抗强权三个明朝屌丝公务员被迫对抗强权

《绣春刀》最值得称道的是对小人物反抗体制强权、掌握自己命运的精神讴歌,单这一点,就使它成为一面将《白发魔女》与《四大名捕》的愚昧照得一清二楚的照妖镜,在《白发魔女传》中,太监妖气地说道“何不让新掌门进献红丸,也好让皇上看看咱们的新掌门哪”,竟也得到武当掌门道长的首肯,道长还不忘叮嘱:“红丸供奉皇上,是武当的荣耀”。而《四大名捕3》中邓超们寄希望于苏有朋饰演的庸君给予六扇门审查与皇上本人有关的案件,醉心于“天子犯法与庶民同罪”的承诺。这两部影片,都充满了可笑的政治幼稚病,并满心虔诚地说服自己,坐稳那奴隶之位。相比之下,路阳身上的人性关怀、价值取向显出了难能可贵的“正常”,给降归内地市场顺便丢掉节操的香港“资深导演”们上了很好的一课。

香港女导演拍摄的《临时同居》与《闺蜜》香港女导演拍摄的《临时同居》与《闺蜜》

爱情片:老梗用遍,抄袭无限

这个暑期档的爱情片是各类型中最为平庸的,它们最大的槽点就是烂俗,俗到几十年来被前人玩剩下的、观众都已滚瓜烂熟的桥段路数都依然在银幕上翻炒。

这两年国产爱情片突然发现并一窝蜂地涌进了一片新大陆——八九十年代在好莱坞已经风生水起的小妞电影(chick flick),它被嫁接到我们的水土中并迅速掳获了一批年轻观众的芳心。这方面最为成功的典型当属《失恋33天》和《北京遇上西雅图》,一般来说,一位读懂了当代女性心理的女编剧,是这类影片以小博大的最大功臣。黄真真(微博)去年的《被偷走的那五年》同样赶上了这波风潮,今年暑期档的《闺蜜》则是她再接再厉的尝试,这一次她加入了更多对于当代年轻女性私密心理的剖析,正如影片的片名一样,赤裸裸地指涉闺蜜间的各种撕逼糗事,让不少女观众心有戚戚。遗憾的是,在颇为用心的主题定位之后,影片的剧情从小有惊喜最终跑偏到不知所云,刻意的反转简直匪夷所思。与其同病相怜的,还有手握张家辉和郑秀文(微博)两张好牌的《临时同居》。同样从片名便能一眼看出主创强调的概念立意,有意针对当代青年男女恋爱中的“房事”有所探讨,可毫无章法的故事和简单粗暴的对白生生毁了这么一个不错的立意。

在同类当中,《闺蜜》和《临时同居》已经算是能勉强一看的,几十年的港片传统对这两部香港导演执导的影片多少有所裨益。不过,不少曾经打造过港片爱情经典的导演,到了大陆这片水土,仿佛都迅速沾染了业界的不良作风。把眼光稍微往前放一放,便会看到李志毅的《盗马记》和刘镇伟的《完美假妻》这样令人发指的奇葩。

而这个暑期档的爱情片中,剩下的就是《好命先生》《美人邦》《爱情进化论》这样毫无节操可言的玩意,找两个过气或者不入流的明星,用各种低俗和山寨的桥段拼搭成一百分钟的视频,就指望去影院圈钱了。这也是为什么史诗级的《小时代3》一直没在本文被提及的原因,因为如果你看过《爱情进化论》《美人邦》之流就会明白《小时代3》早已不是这个时代的下限,郭敬明至少根据自己的品位炮制出了受特定群体喜爱的作品,而那些只看“钱途”的跟风者,却在更为拙劣地模仿《小时代》那种纸醉金迷的感觉,怎奈赚钱这件事,可以不懂电影,也得有点头脑才行。

结语

这个暑期如同赌场,国产类型“四大少”们不仅玩得开心,钱也没少赚,疯够了,该开学了!扫黄扫毒都到尾声了,接下来该扫赌了!在这歌舞升平中,这份留级通知书或许不能惊醒数钱不怠的大少们么?但若顺便惊醒几个娇惯他们的亲人,也是件幸事。

幕后人员

设计

设计高蓓蓓

在你身边,为你设计。

制作

制作郑文平

做自己应该做的事。

技术开发

技术开发李杨

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端梧