新银幕第九期:《山楂树之恋》
·卷首语:仅仅有电影是不够的
《山楂树之恋》,让人再次想起很多非常时期的电影爱情,但最感人的故事,却多是在电影之外。
·《山楂树之恋》
————主流价值下的那一夜
非常纯真的爱情
非常时期的爱情
《山楂树》主演写真
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·专访张艺谋,主演窦骁、周冬雨
专访张艺谋,主演窦骁、周冬雨
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非常时期的爱情
  《山楂树之恋》的背景是文革时代,张艺谋再次将文革时期的爱期拍得唯美化,可以看作是每个人的回忆都是美好的,虽然其时其地也许并不美好,《山楂树》中虽然也有因为时代而造成的分离,痛苦,无知,但总的来说,推动悲剧的是每个时代都可能遇到的不可抗力(如白血病),这是一个单元的角度,而回顾历史每个人大概都有自己的角度和态度,仅仅是文革时期的爱情,也都有着不同的感受,不同的理解。

 

  谢晋的《芙蓉镇》,描写了动乱时期人性的丑恶,也表现了另一面,人性的高贵,坚忍,美好,其中也包括了秦书田和胡玉音的爱情,了不起的是谢晋塑造了秦书田这样一个伟大的男人,当他写了认罪书申请结婚,被流氓支书王秋赦大骂时,秦说:我们是黑,我们是坏,我们是混蛋,可就是公猪母猪,公鸡母鸡,公狗母狗,可也不能不让它们婚配吧?他忍辱负重,又在这辱重中活出尊严,活出情怀,承担起责任。在结婚第二天,他被工作组抓走投入监狱,他对妻子说:活下去,像牲口一样的活下去!而在灾难结

 
《芙蓉镇》
束,他拒绝了回城任职的任命,和妻子一起经营小店,而面对曾陷害他们的王秋赦时,他让妻子送上一碗米豆腐,“我们不差这一碗。”

  《我的父亲母亲》没有《芙蓉镇》的深刻,追求的是视觉上的唯美和情感上的浓烈和单纯,但故事的发展却和《芙蓉镇》类似,同样是男人因为运动而被抓走,而女人的等待最后还是等来了圆满的结局。而姜文的《阳光灿烂的日子》则是姜文眼中的时代,是乱世中的一个世外桃源,如姜文在被批评美化历史时说的“对于我来说,那永远是一段阳光灿烂的日子”。在置身事外的军队大院的儿童世界里,马小军见证了他人生最早的波动,最早的情感的萌动,在猛烈阳光下的回忆里,幻想和真实交织在一起,已难分彼此,越是回忆,越是不真实,《阳光灿烂的日子》为很多以回忆为根据的艺术创作加上了一个注脚。

  张艺谋的另一部文革时期的电影《活着》,这部质地厚重的民族史诗在表现底层人民的感情和爱情方面,同样是单纯而质朴的。姜武饰演的富贵女婿为富贵修补房屋,用自行车把凤霞接走等段落确实充满动人的情感力量,但这个朴实的爱情故事最后还是因为那个时代的荒谬而打断,反动右派王斌被几个馒头噎昏在当场,而凤霞在几个手足无措的小红卫兵护士面前大出血死去。

  姜文的另一部《太阳照常升起》同样把时代放在了文革时期,从《阳光灿烂》到《太阳照常升起》,姜文的情怀未变,但却换了一副心肠,单纯梦幻的回忆代之以宿命而又充满浪漫的轮回,几个故事之后,时间再次回到了从前,失去的一切重新再拥有,新的生命诞生,太阳照常升起。

  《姨妈的后现代生活》中,有着对历史隐藏的,愤怒的追问,虽然电影没有直接表现,但我们可以看到姨妈的一生怎样度过,最后他放弃了自己的后现代生活,回到东北,曾经被她抛弃的女儿和丈夫旁边,回到她曾经抛弃的让她绝望的生活旁边。

 

  《霸王别姬》的故事覆盖了大半个世纪,三个人之间的感情纠葛,充斥着背叛,反复,嫉妒,争夺,最后,段小楼在被红卫兵逼问“你爱她吗?”时,回答说“不爱,从来不爱”,谁都知道这只是一句被迫说出的假话,但菊仙却因此而上吊自杀了。我们都不能理解这种决绝,而这个近乎超现实的魔幻场面大概让她认识到了自己人生的幻灭。

  几个人中,田壮壮的文革故事最为平和真实,《蓝风筝》中,铁头的父亲死于右派下放的劳动中,母亲后来嫁给了一直照顾自己的父亲的老友李国栋,李国栋很快也因为积劳成疾而去世,为了儿子的生活,母亲嫁了第三个丈夫,一个老干部,这个不苟

 
《霸王别姬》
言笑的老人让铁头很不喜欢,但有一天,在家里烧文件的老人把母亲和铁头叫来,说:外面已经有人贴我的大字报了,早晚要贴到这里来,怎么办呢?我们离婚吧。我不想这样,真的,我挺喜欢这小伙子的,虽然他对我有点不满意,可泥人也有个土性不是?母亲说:我想想。老人则嘱咐说:多想想你们娘俩,少想我。这是关于文革时代的电影中很动人的一幕,没有什么浪漫花哨,或是哭天抢地,但是这种危难时所表现出来的人性的善良,质朴的情感,却比今天那些矫情的浪漫要动人的多。

  这一类的故事还有很多。如《美人草》和《天浴》,都以自己的角度,讲述了那个时代的情感悲剧。其实,虽然时代只有一个,但苦难和悲剧却是人类无法避开的命题,就像《暗恋桃花源》的成功,赖声川将归结于台湾混乱的时代背景和一代人的回忆,但影片在中国大陆所引起的轰动,却证明了情感的力量只来自于情感本身,时代只是一个虚幻而模糊的背景罢了。


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出品:赵欣 监制:王家传 撰文:小飞、徐筝设计:韩建文制作:林琳