2010年的华语乐坛,没有主流,只有混沌。反倒是音乐节所展现出的歌迷巨大消费能力,相比前几年,更容易让人看到华语流行乐未来产业模式重新布局的一点曙光。而在这个未来的产业布局中,唱片不再成为核心…【查看全文
系列策划第03

2010年,台湾流行音乐依然还是华语流行乐坛的中心,因为只有它们出品的大部分唱片,能够同时在台湾、内地、香港和整个东南亚地区流通。比如周杰伦、蔡依林、萧亚轩和刘若英等,依然是2010年华语流行乐坛销量最高的歌手。而准新人“棉花糖”、张芸京和新人韦礼安的成绩,也要超过香港和内地的新人许多。

不过,台湾流行乐在依旧保持其统治地位的同时,其主流乐坛也面临着九十年代香港流行乐坛由盛转衰期的同样问题...[详细]

专  辑 跨时代
歌  手 周杰伦
发行时间 2010-05-18
发行公司 杰威尔
唱片评分 3.6分
专辑短评 缔造经典的人物还在,而时代已经不再是能诞生经典的时代...
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而香港乐坛的2010年,则依然还是过得自给自足。由于容祖儿进入了事业的平稳期,阿Sa也没能带来超越容祖儿的惊喜;古巨基、李克勤和陈奕迅,则依然还是没能再从概念上折腾出新东西。再加上陈柏宇、洪卓立、李逸朗等新人歌手,至今还是只能局限于新人的定位中,反倒让原来相对于主流乐坛的非主流音乐群,有了喘息之机。

如果不考虑任何的商业动机,和颁奖礼的杯葛之类的问题,像“农夫”、Rubberband、Swing等组合的唱片...[详细]

专  辑 信者得爱
歌  手 郑秀文
发行时间 2010-06-23
发行公司 华纳
唱片评分 4.5分
专辑短评 在典型港式流行音乐的背景下唱出一张属于信仰的温暖唱片...
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至少2010年的内地流行乐坛,如果要搞一个最佳集体奖,那么这个获奖集体,就肯定是曾经饱受争议的选秀歌手阵营。随着在音乐生涯中摸索出经验,曾经的选秀歌手们,在2010年也已经开始进入佳境。甚至可以说,在2010年内地主流流行乐市场,已经完全由这些几年前还是丑小鸭的新人们撑场。

其中像张靓颖、周笔畅等,不仅开始确立了自己的风格,甚至已经开始有了天后范儿。而像谭维维这样通过汪峰和高晓松等人文音乐人助阵的转型,更是让人眼前一亮...[详细]

专  辑 我相信
歌  手 张靓颖
发行时间 2010-02-02
发行公司 环球
唱片评分 4.3分
专辑短评 张靓颖在《我相信》中的声音表现更为华丽、细腻,技巧的展现更...
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唱片限量化

唱片限量化几乎已经成为2010年华语乐坛唱片市场的主要趋向。由于唱片销售数字的锐减,数字试听平台和网络下载的依然红火,唱片愈发已经开始成为收藏品。以至于即使新鲜出炉的唱片,都已经开始走向藏品的命运。在这个大环境中,手写编号,限量1000等口号,则成为许多唱片公司不得已又无奈的促销举促。而这也成为独立歌手,半红不紫艺人,以及过气音乐人推销专辑的手段。

专辑EP化

专辑EP化则是唱片市场低迷的另一种反应。以陈奕迅为例,Eason在今年共推出两张专辑,但均为大EP专辑,从容量上来讲,也就是说将一张标准的专辑,拆成了两次来发行。而“东亚唱片”、“英皇娱乐”这些香港唱片公司,更是已经将EP发展成为港乐的主流,甚至就连蔡卓妍、容祖儿这样的天后级歌手,以及杨千嬅回归“华星唱片”这样的重要时刻,都只是推出了EP专辑,也在一定程度上说明现在华语流行乐已经到了何种惨淡的程度。

唱片礼品化

预见礼品化和版本多样化,主要还是集中在周杰伦、蔡依林、王力宏这样的大牌歌手身上,T恤、胸章、笔记本,甚至还有何润东《完美情人》专辑送的内裤。再加上隔三差五都要出的什么庆功片、珍藏版,也一定程度上说明,即使现在的大牌歌手,也只有通过这样的销售模式去刺激销量。而音乐在这样的销售模式下,则更显位置尴尬。

独立规模化

独立规模化主要是指台湾和内地的独立唱片公司,已经远比独立音乐刚出现时,更有商业头脑。利用豆瓣、微搏等网络工具,利用音乐节,像“兵马司”、“摩登天空”和“风和日丽”这样的厂牌,已经开始有了不亚于主流唱片公司的推广力度,只不过采取方式不同更为亲民亲网络。而在几年前,纵观内地也只有一家“摩登天空”而已。[更多]

2010年的华语乐坛就是这样:乐坛没有主宰,大家只能模仿。表面多元繁华,内心各怀心事;以周杰伦为标志,2010年的华语流行乐坛,也因为周杰伦都没能带来和音乐有关的话题,而彻底成为缺乏风向标的一年。[详细]

如果说前几年的华语乐坛,甚至国际乐坛,都有一种唱片即将消亡的趋向,那么2010年的华语乐坛,则将这种趋向更明确化了。而在2010年以后未来的几年,我们要习惯向CD说再见,但向CD说再见,却不等同于向音乐说再见。未来的音乐产业,其多元化势必成为一种新的趋势...[详细] [进入微博讨论]

     
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