新银幕第十二期:《西风烈》
·卷首语:无能的力量
高群书是一个理想主义者,他要他的电影成为这个社会的“梁和柱”,所以他才会找到了崔健,在这部纯爷们儿的西部片中唱起《无能的力量》。
·大干一场 ——评《西风烈》
·《西风烈》与华语片西部大开发
高群书:
病态不能当饭吃
段奕宏:
其实,我是一个演员
夏雨:
我的动作戏就是挨打
吴镇宇:
杀手麦高很可爱
杨采妮:
短发让我坚强
倪大红:
段奕宏是我的榜样
·腾讯微博热议《西风烈》
《西风烈》终极预告片
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《西风烈》与中国电影西部大开发
 

  《西风烈》的热映,大有成为中国西部片开山之作的热闹景象,高群书在接受记者采访时说,中国早也有西部片,但多属性阴柔,他则要拍出阳刚的西部片,准确的说,高群书所说的是文人化的西部,一个丝绸之路,西域浪漫的气质在文人电影中的体现,胡金铨、徐克的两部《龙门客栈》是其典型,而高群书所拍的则是真实的,或者说是生活在其中的人所面对的西部电影,也是其

 
《新龙门客栈》剧照
为中国电影注于阳刚壮烈气质的理想所在,从这个意义上来说,崇拜黑泽明与约翰·福特的高群书,更像是一个现代大陆电影的张彻,想要“化阴柔为阳刚”。而从《西风烈》的成功来看,高群书确实正在再现曾经张彻的成功。

  如果是地理上来看,中国广阔的土地赋予了在不同的地域拍摄的电影不同的气质,东北苦寒空旷,赋予了李仁港《94新独臂刀》以苍凉悲壮的调子,东南富庶斯文,李安《卧虎藏龙》的文人武侠气质奠基于此,西南的异族文化神秘而浪漫,即使是5,60年代拍摄的《五朵金花》、《阿诗玛》等也有着中国电影中最浪漫的情怀,而西北,则是浪漫与荒凉并举,丝绸之路的富足与浪漫,黄沙百战的壮烈与凄怆,千里苍茫的荒芜与空旷,都在这里集中。

  当然,因为中国电影特殊的国情,拍摄动作电影的惟一选择是古代武侠片,所以《西风烈》这样不矫情不傻逼的现代动作片十分罕见我们举不出太多的例子。西部电影中,首先要说的也是武侠电影,其中开先声者当属于胡金铨的《龙门客栈》,胡金铨这部最受欢迎的武侠片,首度以西部荒漠中的客栈为背景,拍出独具一格的武侠电影,多年后徐克翻拍《新龙门客栈》,虽然一切元素手段皆胜于旧,然而在一个封闭的空间内各种力量角斗争夺的立意与形式,却不出胡金铨的格局。今日,最值得期待的是徐克执导的首部3D武侠电影《龙门飞甲》,再拍龙门客栈的故事,当年因为暗杀事件而错过周淮安形象的李连杰在十几年后成为了《龙门飞甲》的主演,是一个惊喜,也是一个传奇。

  何平90年代初的《双旗镇刀客》也是中国西部武侠中的经典,这部电影同时也是儿童片,是讲儿童的纯真和坚持战胜成人世界的虚伪和狡诈,也是人向内心寻找力量的经典故事。在其时,是寓言也是童话。何平多年之后的《天地英雄》则是更加注重外力,《天地英雄》当时为观众所不喜,但其相当考究和准确的历史再现和战术表现则赢得了很多历史迷们的拥戴。这部电影在细节上的表现相当出色,古镇,黑话,异域风情,可惜的是在剧本上缺少更进一步的发展。

  中国的很多大导演都曾拍摄过西部的武侠,大概是因为西部的传奇气质于武侠电影相当适合,王家卫的《东邪西毒》将主要场景设置于此,也在这部电影里拍摄了中国最美的西部。李安的《卧虎藏龙》主要背景在江南,但西北新疆一段也是全片中相当具有异域浪漫风情的一段,与江南的文人气质正是相得益彰。而徐克多年后再拍西部的《七剑》则选择了另一种思维,实际上是类似于《西风烈》的,男性的,真实的,粗犷的西部,当然徐克与生俱来的浪漫气质使这部纪录片式的武侠注定不可能完全写实,而是以写实的方式来表现浪漫。程小东的《秦俑》与成龙的《神话》则都把背景放在了秦皇陵,让两千年前的神话造就一场古今大战。

  另一类西部电影可以归纳为史诗电影,如英国电影《归途》曾在甘肃取景,讲述的是流落在中国的罗马人的故事,而日本电影《敦煌》则成了一部让中国人惭愧的电影,这部杰出的史诗拍出了西部的浪漫也拍出了西部的悲壮,用现代人接受的形式讲述了历史的凄怆,日本人所偏爱的悲剧故事在李元昊“能在历史上留名的,不会是你”的嘲弄中达到极点。

  近年来以西部为背景的电影则有《白银帝国》,主要于太原、平遥等地拍摄,也是当年晋商的基地所在,《白银帝国》实际上拍出了中国儒家文化的精神力量,不失史诗气质。但未得更多人的认可。

  以西藏为背景的电影,有马丁·西科塞斯最喜欢的一部电影,田壮壮的《盗马贼》实际上是一个城市导演的生命反思,即未经文明洗礼与改变的生命,如何面对生命本身。在田壮壮被禁拍电影十年后拍摄的叫好不叫座的纪录片《茶马古道》,实际上也是类似的主题。而尚未沉沦的冯小宁当年轰动一时的《红河谷》,在今天看来虽有这样那样的缺点,但以当时而论,仍不失为一部充满理想主义色彩,在中国薄弱的战争电影中颇具史诗与大片气质的电影,可惜之后的冯小宁一直走向了他的下坡路。

  最后一谈的是中国电影中曾经相对较具有《西风烈》式气质的近现代西部片,徐小明的《海市蜃楼》是其中代表之一,这个以近代西部为背景的故事,具有一部成功大片所应该具有的全部元素,浪漫,悬疑,激烈,战斗,死亡等等等等,使看过这部电影的一代人都拥有了一个难以忘怀的记忆并对今天的国产大片不免难以满足。具有同样特色的影片还有《东归英雄传》,这一段极具传奇色彩的历史掌故同样在一代电影人手中被再现成了一个壮烈的银幕故事。

 

  时过境迁,这一类具有悲剧色彩的西部故事再未在中国电影中出现过,近年来再次以西部片模式拍摄的《刺陵》也因其能力不足而沦为打情骂俏的笑话。《决战刹马镇》在西部喜剧的范畴内取得了成功,但其《光荣的愤怒》式的对中国农民阿Q式的劣根性描写也遭到了正反两面不同的评价,这个以西部古要塞为背景拍摄的电影,对西部更多还是采取猎奇态度,中国电影再次严肃的面对西部,则又是以《西风烈》的归来为标志。

 
《决战刹马镇》剧照

  中国电影的西部大开发,正如中国西部经济的大开发,是一个潜力巨大的空间。特别是《西风烈》式充满理想和阳刚色彩的西部电影,我们希望这不是一个特例,而是一个开始。


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出品:赵欣 监制:王家传 撰文:小飞、阿木设计:韩建文制作:林琳