制片人吴毅独家专访:《圣天门口》和《白鹿原》一样好

今晚(22日)黄金时段,《圣天门口》登陆安徽卫视,这是制片人吴毅又一次大胆地尝试。对于这部戏的播出,他带着兴奋、忐忑,自然还有压力。且不说改编这部被誉为"重构了中国20世纪历史"的作品有多么地不易,单是这类史诗情怀式的电视剧是否能够取得良好的收视率就已经让人喘不过气。但酒香不怕巷子深,开篇你就可以看到《圣天门口》如电影般的画面和剪辑,总制片人吴毅说"只要撑过三集,你就能看到精彩。"

而面对腾讯娱乐独家专访的话筒,制片人吴毅没再谈由他制作令他声名大振的《士兵突击》、《我的团长我的团》,他只是反复强调《圣天门口》是如何"十年磨一剑",强调只能找到史诗导演张黎才能承担起这部题材,"既有厚重感,但有创新精神";他说,"《圣天门口》被誉为继《白鹿原》之后最好的现实主义小说。"【发表评论】 【微博热议】

谈创作:十年磨一剑 重构中国历史

吴毅接受腾讯娱乐独家专访

《圣天门口》的创作路程用漫长来形容一点不为过。2005年,刘醒龙同名小说《圣天门口》出版,那时候还不那么著名的制片人吴毅就看上了这部作品,开始着手准备翻拍这部小说。其间,吴毅制作了轰动一时的《士兵突击》、饱受争议的《我的团长我的团》以及国内首部空战题材电视剧《远去的飞鹰》,而这一系列作品也奠定了他著名制片人的地位。

在这近十年的时间里,他始终没有放弃《圣天门口》的筹备,光剧本的筹备就花了三年的时间,如何将小说中复杂的人物、故事简化,如何巧妙地取舍人物,都是一个庞大而复杂的工程。毕竟,要想改编好这部被称为"重构了中国20世纪历史的作品"并不是件容易的事情。

腾讯娱乐:
为什么决定拍这样一部作品?
吴 毅:
《圣天门口》小说被文学界誉为继《白鹿原》之后最好的现实主义小说。它打动我最重要的一点是,它不仅仅有很浓郁的地域色彩、历史积淀还有它所反映出中国人在那个状态下的一个群像。从这个作品当中,可能会给表现新民主主义革命历史不同的基础,所以决定买这个版权。
腾讯娱乐:

这部戏光筹备就用了几年的时间?

吴 毅:
这部剧确实难度比较大,带有史诗性,从准备也是需要一个积淀。首先买到了版权以后找谁来做,因为文学作品你想把它改编成影视作品,它有很厚重的文学性和历史感,需要有功力来把握。最后我们选择了邹静之老师,在他手上前后三年了完成了这部作品的初版。写完了找谁导,这又是一个问题,中国影视界比较擅长这类题材的黄金组合是张黎和刘淼淼,我觉得他们俩能驾驭这样既有厚重感,但有创新精神的作品。
腾讯娱乐:
后期时间也好像也很长?
吴 毅:
后期长达8个月。拍摄我们是2010年10月份开始拍,一直拍到了2011年年头,经过后期加上我们审片完是2011年6、7月份才做完,拿到许可证到了7、8月份这样一个跨度。
腾讯娱乐:
这部戏拍得最难的地方在哪儿?
吴 毅:
我觉得还是对文学剧本的创作上,从拍摄的角度来讲不是很难,更重要的是怎么样解构这个故事,怎么样在近一百多万的画卷当中浓缩出我们所表达的,还有去繁就简,怎么样对这些活灵活现的人物进行取舍,这个很难。究竟我们想表达什么,这是非常难。邹静之老师写完剧本后,又交到了两位导演的手上,导演又在文本当中进一步深化和加工,才呈现出今天这样一个面貌。我觉得最难的还是对剧作的把握,对剧作当中故事和人物的把握。

谈看点:别走开 三集以后更精彩

故事开篇,沉闷的天门口小镇被一个外来人"狗头"搅乱,整个故事也随之开始。不过,如果你期望一开篇就看到帮派火拼,抑或是男女主角上来就眉来眼去,那么《圣天门口》可能会令你失望。在充斥着快餐文化的当下,似乎故事越是单刀直入越是狗血,越能掌控观众手中的遥控器。但《圣天门口》却以唯美、梦幻开启了整个故事,前两集更多地是在介绍剧中复杂的人物关系和背景。直到阿彩的出现,才打破了颇为沉闷的剧情,精彩一浪盖过一浪,呈放射性四散开来。 而这也已经是三集之后了。我们也不得不像打广告似的说一句"别走开,三集以后更精彩。"

腾讯娱乐:
你觉得这部戏最大的亮点是什么?
吴 毅:
首先看到中国的影片当中还有这样一个独特的影像是值得人们期待的,无论是从它的自主的品质和他所反映出来的追求的高度,这一点是他非常清晰的一个印证。更重要的是,我们想通过这个作品看到在那个年代的一帮人如何投身他们所去追寻的一种生活方式。
腾讯娱乐:
《圣天门口》和你以前的作品相比,有哪些改进的地方?
吴 毅:
技术层面大大超过以前的剧。更重要一点是用镜头讲故事,手法运用根据行为在走。从整体性讲,这部剧可以说是集大成。 当然还有一点,跟以往不同在于它所有的人物都成为一个叙事点,它的人物的心里独白,它不像过去是一个旁白,它是一种内心独白。每个人的内心和他的故事的结构汇集成为一个叙事的有推进的一种动力,我觉得这个多视点应该说是很新的一种方式。
腾讯娱乐:
和原著相比,剧本主要改了哪些地方?
吴 毅:
人物发展脉络没有改,只是我们的侧重点不同。小说更强化的是人物的命运感和它的历史积淀,它很完整地用了三代人讲了近一个世纪的故事。但影视剧因为篇幅的原因和艺术样式的原因,我们不可能展示这么大。还有我们实际上把三代压缩成了两代。我们更为关注的是人的内心发展历程,究竟革命这件事给人们带来了什么样的心灵震撼,或者是人们由不自觉到自觉走入这样一个洪流当中所带来的一些命运的归宿。我觉得这里面有命运的,也有心灵的,这是我们在影视作品所侧重的。
腾讯娱乐:
演员表现怎么样?
吴 毅:
我们在演员的选择包括演员小角色的呈现上都非常丰富,小角色上琢磨的时间不比主要演员花得少,当然主要演员的表达也很精彩。段奕宏和袁文康进步大,这部剧都发挥得很好。像柯蓝、段奕宏的角色也是他们以往都没有过的,以后可能也不会有了。

谈争议:这部剧没争议才意外

吴毅圣天门口

《圣天门口》是一部颇为沉重的作品,敢于改编就已经拥有了很大的勇气,再加上创新,不引来争议才是意料之外。而在拍摄之初,吴毅早就预见到了这种争议,前几集剧情太慢?于是忍痛剪掉几集的内容。出场人物太多?但这都是必须的铺垫。拍摄手法太激进?这也许是争议,但同样也是影片不可或缺的特色。

能想到的问题都想到了,能弥补的都尽量弥补了,但明知有争议,还是要做,明知会受到质疑,还是要拍。作为总制片人,吴毅一直在纠结,到底是保留特色,还是摒除争议?最后,他还是选择了继续撞南墙,因为他十分清楚,"当下市场环境中,要不就倒下,要不就走过去。"只不过,这一路上,也充满了纠结,充满了不确定。

腾讯娱乐:
开播后可能有人会反应《圣天门口》的开篇比较慢热?
吴 毅:
应该说有这样的考虑。之前剧中阿彩的出现是中间了,现在阿彩的出现是两集多一点,也看到了我们压缩了前面的篇幅,它是从交待进入发展的过程。如果说没有前面的铺垫,可能会缺失很多东西,人也看得一头雾水,阿彩是干什么来的?
腾讯娱乐:
很多人评价原著重构了20世纪的历史,你拍这部戏会不会觉得挺沉重的?
吴 毅:
这个题材决定了或者说我们这个创作群本身就是注重创新,以独特性为主要特征的一个创新,无论是我的作品还是张黎这个创作团队的作品都是带有这样明显的特点。想把这个题材表现出它的不同出来。 我们这次也不想把它作为一个简单意义上的史诗画面或者是它的红色性。我们更想通过这样一个艺术表现方式,把有一些波澜壮阔,或者是我们在近半个世纪的历程,比较细致入微地展示了,有一些内容则通过浪漫主义的手法把它规避掉,这个也是对篇幅选择的一种必然。
腾讯娱乐:
影片中的多视点会不会让观众看了觉得比较乱,找不到主线?
吴 毅:
初期可能是因为这种新的形式加上人物出场众多可能会有这样一个感觉,但是随着人物的命运和故事的发展,它会成为一个解读、聆听的非常重要的辅助方式。故事越到最后是呈放射性的汇笼,越到后面可能会越会理解这样的表达方式。

谈期待:希望给中国影视界带来启示

从《士兵突击》开始,吴毅就一直走着一条不太平的路。他担任制片人的作品充满了试探性,同时也充满了争议。但不得不承认,无论是《士兵突击》还是《我的团长我的团》,都成为业内的标杆。吴毅所迈出的每一步都是试探性地,没有前人为他铺路,但他却大胆地向前迈步子,用他自己的话说,撞了这么多次南墙,他依然不回头,而他也坚信,剧中的叙事方式也好,浪漫主义的拍摄手法也好,肯定会被后面的影视作品所用。 《圣天门口》也是这样不随大流,吴毅也希望这部剧的播出能给当今的影视创作一定的启示,"我们永远是往前走的,如何才能拓展一个题材,如何往前走,这个片子可能会给我们当今影视创作一定的启示。"

腾讯娱乐:
在这部剧的收视上有什么期待吗?
吴 毅:
我觉得它有两个层面上的意义,一是看到了当下中国影视屏幕当中还有一类这样的作品呈现,也看到了我们强调作品的娱乐性的同时,还有鲜明特征的作品的呈现,它起码也是代表了行业的追求和水准的印证。我也希望通过这样一个作品来给今天生活在和平环境当中的人一定的启示。我觉得无论从生命的传承、民族的进步和国家的方面都有它的现实意义。它没有说教,但是它却表现出那群人在那个时代所体现出的精神的风貌。我们最差的是精神的缺失,物质已经高度的发展了,我们今天再面临这样的时候,我们能否去回眸那段历史,实际上是最好的一种教育。
腾讯娱乐:

这部剧在呈现上会不会比较难懂?

吴 毅:
应该说好了很多。我们应该说会比较难懂一点,张黎导演用了一些象征的手法,这都是对作品的向往,更高境界拉升的手法。因为人物和故事发展,初期的背景还有一点沉闷,随着他进入了故事以后,人物命运的发展,人物之间的一种爱情的纠结,视野的纠结包括他心灵的纠结,看起来还是非常动感。
腾讯娱乐:
杭九枫和阿彩的感情戏还挺受期待的。
吴 毅:

我们最初一版是他们俩一生都没有走到一块儿去。但最后我们呈现出一种开放式的结构,也可能他们走到一块儿去了。这是我们的改动,我们考虑到中国观众的审美,要给人一种美好的东西在里边,他们经历了这么多的磨难或者是情感的纠结,最后要给他一个命运的归宿。

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幕后人员:

监制
李杨
策划/专题
张立意
撰稿
周萌
摄影
薛建宇
设计
珍珍 张立意
制作
韩振华
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