《夫妻那点事》的编剧耿晓红无比怀念那个精品剧辈出的年代,《中国式离婚》、《半路夫妻》都是倍受编剧们推崇的现实主义精品,她虽承认现实题材应该是一种无所不包无所不容的题材,却也担忧"现实剧现在好像走进了死胡同。"

    同样的怀旧情绪在《杜拉拉升职记》的编剧张巍身上也有,在她看来,编剧写"狗血剧"常常是被公司害的。她也曾被制片人逼着去写极致、狗血的情节,要加入小三,主角还要被车撞,要无限增加人物关系复杂性……因为已经鲜有观众追求高格调,人们已经习惯了满屏撒狗血,那样更有利于放空自己。

    倘若狗血剧也有选美,刚刚登上湖南卫视的《璀璨人生》必定是其中的超模。它显然不再满足于家长里短的狗血情节,而是用有违伦常的虐心故事、主角近乎脑残的行事方式悄然提升狗血剧的段位,丝毫不掩饰将观众当脑残的制作标准。事实上,早有观众忍无可忍了,但依然有制片方借着此类剧有人看、收视率够好的理由继续狂空滥炸,持续拉低国产剧的下限。他们为何如此凶残的对待观众,又是怎样挑战狗血极限的?本期黄金档总结近期剧中流行的狗血模式,带领观众拨云见日。

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没人性:国产剧就爱乱伦虐童第三者插足


《璀璨人生》伦理混战版片花,挑战狗血极限


   

电视剧制作向来供大于求,为了抢占荧屏,从业者们遵从着狗血一点、再狗血一点的职业守则,在这些年间祭出了太多让人无语的剧情,即便观众没有因此变得脑残,却也早已无力吐槽。虐童、错位人生、母女相继跳河,一波又一波脑残的、不符合人伦常理的情节无情撩拨观众本已脆弱的神经。

   

·错位人生无逻辑

《璀璨人生》以杜鹃鸟在别的鸟巢下蛋的典故借喻了“狸猫换太子”的错位人生。当余玥还沉浸在与未婚夫叶平涛共同打造美好未来的憧憬中,不想白富美闺蜜杨曼萍已经悄悄怀了叶平涛的孩子,并且偷偷定下了婚期。余玥在跳河寻死不成之后发现自己也怀了孕,巧合的是,余玥在产子时发现杨曼萍在同一家医院,为了报复,她将几乎同时出生的两个女孩掉包,把亲生女儿换去了大富之家,又把那对负心汉与狠心闺蜜的孩子留在身边,从此对这个无辜的孩子展开了无情的打击报复。

类似的剧情在内地剧中比比皆是,《错爱一生》中便有凤姑出于私心将自己的孩子与条件更好的顾家孩子调换。而在当年曾引发观众无限遐想却又带来无比失望的中韩合拍剧《爱,在离别时》也是错位人生的忠实簇拥,死刑犯周进和富家太太吴青燕在同一家医院生子,自知生命将尽的周进为了女儿得到赡养,便将自己的孩子与吴青燕的孩子调了包……

除了这些母亲的可怜和不得已,更引人深思的是为什么她们在进入育婴室时总能如入无人之境呢?

   

·虐待儿童没人性

生性善良的余玥在做出换婴的决定之后性情大变,每当见到这个抚养多年的养女,余玥脸上就自然流露出不共戴天的仇视,眼神中带着对负心人的强烈仇恨,体现出药不能停的神经质。其症状表现在:孩子远远跑来,用亲切的、含糖量三个+号的声音喊着"妈",而她却翻着眼皮不理不睬;当孩子看到在学校食堂做杂工的她艰难的推着餐盘车,刚要伸手帮忙,却被她一手甩开;当她犯了哮喘瘫倒在地,孩子帮忙找药扶她起身,刚刚缓过劲来的她却大力把孩子推了一个趔趄……她撕毁女儿的画,破坏女儿参赛的梦想,看到亲生女儿送给养女一双舞鞋,她歇斯底里的喊着"你不配"并诬陷养女偷了亲生女儿的东西。

虐待仇人的孩子为观众带来的只有虐,却似乎总能让主创们获得创作快感。在《天涯赤子心》(又名《团圆》)中,无依无靠的淑华母子三人受到了舅父舅妈的百般嫌弃,天寒地冻时,她让让母子三人住在牛棚,不让他们吃饱,还指着两个孩子骂"杂种"。类似的剧情如果出现在欧美的电视机中,恐怕电视台的投诉电话早就被打爆了。

   

·闺蜜夺爱不手软

余玥在咖啡厅把未婚夫介绍给闺蜜杨曼萍认识,没等把咖啡杯送到嘴边的功夫,杨曼萍使出的勾魂术就令意志力薄弱的叶平涛丢了五魂四魄。

紧跟着镜头一转,余玥在江边向杨曼萍控诉自己的工作丢了,房东也在这个时候赶她走,她怀疑这一切都是杨曼萍所为,杨曼萍的表情也印证了她的猜测,背靠家族企业大山的她轻松将正值创业初期需要支持的叶平涛归拢,为了这个男人她不惜与闺蜜翻脸,甚至赶尽杀绝。可既然社会地位和经济状况的相差巨大,她们能够成为闺蜜难道不应该是建立在深厚的感情基础上么?只能说在狗血剧中,闺蜜翻脸的速度比翻书还要快。巧合的是,余玥和杨曼萍的女儿余非、叶琳也成了闺蜜,并且再次爱上了同一个男人,上一代的情感纠结还将在下一代的身上延续。

闺蜜意味着有相近的价值观、爱好,对事,自然也对人,因此,闺蜜们会爱上同一个男人在编剧看来也是合情合理的,因此,闺密夺爱屡见不鲜,《爱在春天》中就有小蝶不顾沈家豪是好友露露男友的事实,私下对着家豪倾诉衷肠,令不巧听到的露露心碎。

   

·兄妹相认先相恋

在《爱情自有天意》中,因一场意外而结缘的唐、程两家同时产下儿女,接踵而至的麻烦事导致唐正、程曦这两个新生儿的身份错位,这样两个命运多舛的人,势必要上演一场缠绵悱恻的爱情,而由于疑似亲兄妹的关系,两人的爱情也遭到了外界的围追堵截,终于好在拐了几个弯之后,剧情终于证实了两人并非同根生……自从韩剧《蓝色生死恋》开启了兄妹虐恋的先河之后,国产剧总时不时玩一把"祝天下有情人终成兄妹"的心跳,在《锁春记》中,马伊俐、于和伟饰演的兄妹俩关系大大超越了正常的亲情,让嫂子无形中感到巨大的侵犯。而内地版《新昨夜星辰》中,出演同父异母兄妹的殷桃与黄维德,在互不知情的情况下也险些发生不伦恋情。

事实证明,在狗血剧中,兄妹相认之前必先相爱,这世界哪有那么多无巧不成书?

没大脑:脑残逻辑一箩筐 观众看得心慌慌

脑残片

   

打开电视,看到那些男女主角们非得赶在洗澡时相遇,听到噩耗就拿不稳手上的盘子碗,再惨点的,糟心事一定和瓢泼下雨不期而遇,还不记得带伞……你冷笑着心想,狗血剧又来了。他们把非人类的奇特情感做成炸药包,用一条离奇的故事线做捻子,每每在观众不设防时引爆,霎那间狗血迸射、哀鸿遍野……

   

·寻死方式单一

《璀璨人生》的开场便是余非的跳河戏份,无独有偶,二十年前,她的母亲余玥在众叛亲离万念俱灰之际也曾用同样的方式结束生命,她们一个口中振振有词:"对不起,我真的累了。"一个悲愤的心里念白:"为什么这样对我?难道穷人就该死吗?难道穷人就不配拥有幸福吗?"面对死亡,尽管女儿肯定的语气比接连三个疑问句的母亲显得坚定而隐忍,但这并不能让人感受到这对女儿直面人生的正能量。

为了剧情的跌宕起伏,编剧断然不会放弃加入大起大落的情节,但真的要把所有的苦难,所有的危险都让这一两个人承担吗?既然都要寻死,又为何非要用这种在狗血剧中成功率最低的寻死方式呢?正在热播的《爱情悠悠药草香》中,被坏人围攻的采薇宁为玉碎不为瓦全而跳下悬崖,赶来营救的二少爷也随之纵身跃下,无数事实表明了,在狗血剧里只要落水就一定没事,两个昏迷的人相继被冲到下游的浅水滩,连衣服都完好无损。

   

·玛丽苏总是万能的

《圣经》说:"当上帝关了这扇门,一定会为你打开另一扇门。"这也是狗血剧中悲情女主的书写准则,上帝要你命苦,便会给予你美貌,上帝让你面对丑恶,便会带给你善良,上帝要你身陷险境,便会赐予你力量。《璀璨人生》中的余非是个无论顺境逆境都永远保持正能量的乖孩子,无时不刻不在展现着女神的光辉。在遭到母亲余玥的无端责骂后在晚上逃出家门,竟然遇到两个绑匪抬着一个小孩匆匆忙忙往小树林里走,而被绑的人正是在之后的剧情里与她爱恨缠绵的章赫凡,余非趁着绑匪不注意帮章赫凡解开了绳扣,还把被惊动的绑匪推倒在坑里,虽然在跑了一夜后又被绑匪抓住,但先是一掌推开一个彪悍的绑匪,而后徒手掰开另一名绑匪拉住章赫凡的手,9岁的年纪就展露了万能玛丽苏的潜质。

说到玛丽苏,那简直是国产狗血剧女主角的标准配置了,《百万新娘之爱无悔》中的敏君,《恋了爱了》中的沈美溪 ,哪个不是集大成者?

   

·车祸总是出其不意

为了将观众牢牢抓住,首集的剧情就要高潮迭起,而对于编剧来说,所谓的高潮就是拿男女主的生命赌博。类似于《璀璨人生》首集的两次跳河,贺军翔主演的电视剧《加油妈妈》在首集中就发生了三次车祸,先是夏平安为了救女友周语晨被车撞,紧接着周语晨在赶赴美容院的途中也遭遇车祸,但索性无大碍,大难不死未必有后福,紧接着,周语晨再次遭遇车祸,这次,她终于被送进了医院。好在,狗血剧中你根本不用为主角们的安危担忧,不管多大的灾难,绝不影响他们充满奇迹的满血复活,最严重的后果也不过是失忆,就连失忆还总能有奇葩效果,比如《一起来看流星雨》,慕容云海的失忆唯独忘记了他的恋人楚雨荨。

   

·贫富差距是大问题

为了给母亲治哮喘,小小年纪的余非想尽办法赚钱,她到妈妈做杂工的贵族学校帮那些不愿吃营养餐里蔬菜的学生吃掉蔬菜并收取报酬,自知出身卑微,面对同龄人的鄙夷她也坦然接受。

但毕竟是个向往美好的女孩,所以当叶琳将芭蕾舞鞋送给她时,余非还是无法抵挡的收下了。当见到叶琳家的别墅时,她的眼神就像看见了童话中的城堡。只是为富不仁的杨曼萍在看到这个实际上是亲女儿但打扮寒酸的女孩,差点下了逐客令。剧中将一贫一富两个极端的生活状态极力对比,无时不刻不在替观众提醒贵贱有别。强调贫富差距的剧情在婆妈剧中也很常见,《婆婆来了》中,生活优渥的北京土著女遇到农村贫困家庭出身的外地凤凰男,发生了一系列剪不断理还乱的矛盾,将这对年轻夫妻的生活推向崩溃边缘,如何让这个乱成一团麻的家庭的成员关系缓和下来,也为了缓和家里的经济危机,罹患轻度痴呆的婆婆20万卖掉了一个肾……这些生活中罕见的悲惨出现在剧中,如果不是为了获取大部分观众的共鸣,就是为了哗众取宠。

探原因:全怪观众不爱用脑就爱狗血?

·编剧有苦衷 制片方唯利是从

国产剧的产能过剩,但质量却始终徘徊在亚洲二流,且水准极不稳定。近年来屡屡遭骂的狗血剧拍了一箩筐,却鲜有现实主义的精品出现,编剧贺然不无惋惜的说,“属于这些(现实主义)作品的时代已经过去了,人们喜欢看不用动脑,不用赋予太多意义的电视剧。”他也不忘补充,“这让编剧动笔时很为难。”

贺然说得为难,一方面是编剧对自己职业羽翼的珍视,另一方面是电视台对收视率和制片方对回报率的孜孜以求,要求编剧必须根据所谓的“市场需求”来创作,否则,剧卖不出去,一切都是无用功。编剧娟子解释说:“制作方喜欢有话题,其实无非就是炒作,无非就是让戏有热点。”当然,她也认同编剧其实不应该追着社会热点先去找话题写,而应该先写戏再引发大家争论和思考,“可惜现在有点本末倒置,编剧们都崇尚真善美,最后洒狗血都是被逼的。好编剧不想洒狗血。”

迫于生计的压力,大多数编剧选择的是妥协,或者说,他们中的大部分人根本无从选择。

   

·观众有需求 制片方有引导责任

贺然说,即便是备受推崇的《中国式离婚》和《半路夫妻》,放在今天的收视率也不会高,就连在最能说明观众喜好的网络点击量排行上,现实剧的点播量也排位不高。观众究竟爱看什么,美剧?据腾讯视频等几家视频网站的统计,日常电视剧中点击量最高的,依然是同期热播的内地狗血剧,此前风靡的狗血作品其点击量也是居高不下。

观众是爱国产剧的。毕竟那种文化贴近感再精良的美剧也无法取代。普通观众对电视剧的艺术性、内涵是否深刻要求甚低,说大量水准差的国产剧拉低了观众的欣赏水平一点也不为过。但要求低并不代表没有要求,事实上,大量观众早已对水准不济的国产剧忍无可忍,迫切的希望能够出现品质上乘的国产剧,引领观众的审美。

可是制片方简单粗暴的迎合观众的已经成为行业惯性,让他们和电视台放弃利益也是天方夜谭。

记者手记

海清、张译主演的《抹布女也有春天》将在9月播出,制片人杨利事先请了很多朋友来观摩这部主打"女汉子"概念的剧,大部分人给出的意见是:"节奏太慢了。"

《广告狂人》不慢么?《纸牌屋》又很快么?观众往往追求的是极具冲击感的视觉震撼,却对碎玉零玑及其背后的深层含义不以为然。

并非人人欣赏苦丁茶的回甘。

在这个从业者和观众集体失去耐心的年代,仅靠着个别编剧、导演的情怀无法掩盖整个行业的堕落。制片方和电视台才是应该拿出勇气的,让不哗、不假、不雷的好剧成为主流,让观众感受看好剧的魅力,潜移默化之后,侮辱智商的狗血剧也就失去了生存空间。

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本期主笔骚大人

大人自有骚处。

本期责编张立意

觉得我贱就对了。

本期责编林弥亚

不作死就不会死。

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幕后人员:

监制
大方芳
策划
张立意
撰稿
骚大人
专题
张立意 林梦
设计
廉莲
制作
韩振华 闫申申
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