导语:5月20日,第25届台湾金曲奖流行音乐类提名正式公布。张震岳以五个奖项提名领跑,内地歌手李荣浩以新人之姿提名四个奖项成为最大黑马。在天王天后大多缺阵的第25届金曲奖,唱作人再度成为提名热门,内地音乐人也终于大面积进攻台湾金曲奖,成为本届金曲奖的最大亮点。[详细] [完整提名名单] [热门MV试听] [歌迷票选]
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周杰伦蔡依林等大牌零入围,小众独立欠缺话题

2013年的确少有让人印象深刻的华语唱片问世,这也就让本届金曲奖的提名名单显得有点星光黯淡。整个2013年华语乐坛的平淡与疲软造就了本届金曲提名的风平浪静,天王天后集体缺阵使得2013年少有被大众广泛认可的作品产生,这也就使得今年金曲奖的关注度略有降低。比如以往争的死去活来的最佳国语男女歌手奖项,在随着张惠妹、蔡依林、梁静茹、周杰伦、王力宏等歌手去年都没有发行新专辑因此奖项零入围,大牌歌手的缺席也就让奖项的归属少了点火药味,话题度自然降低。

乐坛当然不是只有天王天后,只不过一个流行音乐类的奖项势必要一些大牌来撑场面,独立小众虽然有固定的拥趸,但也的确欠缺话题度。从这次的提名就不难看出,杜振熙(蛋堡)、放客兄弟、Tizzy Bac、董事长乐团、小人、J。Wu等独立小众的音乐人占据了大半江山,可作品的确少有被广泛关注的,所以整个提名看下来,六个字足以形容:有亮点,少槽点。

李健、李荣浩、曲婉婷......内地歌手全面突围

视频:李荣浩《李白》(Live版)

本届金曲奖的最大亮点当属李荣浩领衔的内地歌手。作为一个在幕后多年的音乐人,李荣浩此次可谓风头无两。不但独自拿下最佳男歌手、最佳新人、最佳国语专辑、最佳专辑制作人的提名,专辑中的一首《模特》也成功入围最佳作词,这让的提名力度在新人中当属少见——去年的家家无非同时入围女歌手与新人奖,可今年李荣浩从演唱到制作再到创作都得到肯定,这也使得本届里的另一个热门张震岳显得有那么点尴尬。

同样的,李健凭借一张回炉再造的《李健拾光》专辑拿下最佳国语专辑、最佳专辑制作人的提名,更夸张的是最佳编曲人的奖项里,五个提名,李健专辑内的作品占据了三席,如此大的力度让曲婉婷显得有点尴尬,毕竟才女也只得了一个提名而已,更何况刘思涵凭借着《拥抱你》也有三个奖项入围,虽然其中两个归属于戴佩妮。

李荣浩和李健的大面积提名一方面可以看出近些年来台湾作为华语流行音乐重镇的影响力逐渐降低,更重要的是两岸的文化交流日趋频繁和深入。而以他们为代表的内地歌手被提名,以及张震岳、陈绮贞、蔡健雅、戴佩妮这一批音乐人引领今年的提名也不难看出,唱作人依旧是金曲的最爱——就连周华健,时隔多年入围金曲奖,凭借的也是一张全创作的概念专辑。

“金曲亲生女”蔡健雅或四连冠 田馥甄成遗珠

视频:蔡健雅《天使与魔鬼的对话》MV

以往的金曲奖,国语女歌手的奖项绝对比男歌手更有看头,张惠妹、梁静茹、戴佩妮、陈绮贞、林忆莲、王菲、那英、蔡依林……各个时期的天后们为了最终的胜利挣的头破血流,唯独蔡健雅稳坐钓鱼台,凭借三夺金曲桂冠的成绩载入史册,也成就了“歌坛甄嬛”、“金曲女儿”的雅号。

今年随着大量天后的醉心恋爱,金曲奖女歌手的争夺难得显得略微祥和,提名名额也意料中的没有“超额”,名单也不出意外的有着蔡健雅,她也将向着她的第四座金曲女歌手奖杯发起攻势。而同时,令人想不到的是田馥甄小姐,《渺小》的大热只换来一个毫不起眼的音乐录影带奖提名,她或许会成为金曲奖上永恒的遗珠之恨,成功超越梁静茹,至少静茹曾经被提名。

从女歌手其实也不难看出金曲奖对“创作”的肯定,除了家家之外的其他四个歌手都有“创作”这张牌,就算何韵诗也多少沾点边。所以这一届金曲奖,没有意外的,最后的大赢家一定是属于创作型的歌手,女歌手尤其如此,至于最后戴佩妮、杨乃文能不能成功突围,还要看蔡健雅让不让路啊。

2013大热单曲受青睐:《山丘》《姐姐》均入围

视频:谢金燕《姐姐》MV

在台湾,有着绝对坚守个性创作,只活在自己音乐世界很难打动大众却能打动评委的音乐人,但也绝对少不了能让市场和个性共融的歌者。这是这个市场所需要的,既要有多数人的喜好,也要满足另类的需求,所以金曲奖的提名很多时候也在拿捏着这个分寸,比如最佳年度歌曲,谢金燕洗脑神曲《姐姐》绝对是去年台湾乐坛的HIGH歌之一,红遍两岸以流行的姿态入围理所当然。

而《这是因为我们能感到疼痛》则属于绝对的小众范畴,听过的人恐怕真的不多,加上李宗盛的《山丘》、五月天的《步步》,这看似摸不着头脑的评选标准其实也简单:市场与共鸣。有深度的作品要有,就算不流行,因为这是乐坛发展的根本;市场化的作品也要有,毕竟流行音乐没有了市场还能算什么呢?就算是《姐姐》一般的神曲,谢金燕这个歌手对于很多内地歌迷不也一样是小众?在特别的圈子里,Tizzy Bac绝对红过五月天。

小范围变革制造话题 庾澄庆主持独挑大梁

视频:25届台湾金曲奖哈林接主持棒独挑大梁

台湾金曲奖今年步入第25年,从开始的小范围专业评审,到后来的引起两岸三地音乐人的共襄盛举,再到如今的尴尬变革,这自然是发展规律,却也突然了某种局限性。收视率、话题度是这个颁奖礼不能回避的问题,所以金曲奖一直努力的找寻新的突破点,今年突然打破常规以单颁奖人、单主持人(庾澄庆)的形态出现恐怕更多的原因不是所谓的“留给音乐”,而是要制造话题。

不是否认庾澄庆的主持功力,这只不过是因为金曲奖并不是没有一个人主持的时候,陶晶莹也曾独挑大梁主持金曲奖,单独拿出来说无非是增加话题度,就如同找来周杰伦、江蕙、张惠妹来合拍宣传片一样。当颁奖礼的本身关注度降低,势必要动用到其他的力量,找来金曲历史上的入围王、得奖王来参与拍摄宣传片本身就是噱头,也从另一个角度凸显了金曲奖对于台湾流行音乐的重要性。同样,主持人、颁奖人的增减也无非就是宣传点,这对于走过1/4个世纪的金曲奖来说,有点悲哀。

虽然今年金曲奖天王天后从缺,入围名单相比往年也没有那么多争议,但好在地域的藩篱逐渐被打破,唱作人毫无争议的成为主角。没有那么多所谓的流行指标、市场指标与评审标准相碰撞,或许这是这届金曲奖最大的亮点与意义,毕竟,变,总是需要契机的。

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